維也納新年音樂會

還有哪一場新年音樂會，在價值和意義上，超越維也納新年音樂會呢？其歷史可追溯到一八四七年十二月三十一日，在維也納郊外的一場，由老約翰·施特勞斯指揮的露天音樂會；而其正式以“新年”命名，則在一九四六年一月一日，由約瑟夫·克里普斯指揮的維也納愛樂樂團音樂會。維也納愛樂樂團成立於一八四二年，而現在奉獻新年音樂會的場館，則創建於一八六七年，位於貝森多夫大街十二號的金色大廳。

又見到巴倫博伊姆了！這位生於阿根廷布宜諾斯艾利斯的以色列人，擔負二○二二年維也納新年音樂會的指揮大責。巴倫博伊姆首次以鋼琴家登台是六十五年前，首次以指揮家登台是六十年前。如今，逼近八十歲的巴倫博伊姆，仍以指揮家、鋼琴家雙重身份聞名於世。

人們注意到，新年音樂會演奏的第一個作品是約瑟夫·施特勞斯的《鳯凰進行曲》，第二個是約翰·施特勞斯的《鳯凰展翅圓舞曲》。何解都與鳯凰有關？我們知道，鳯凰傳說為百鳥之王，雄為鳯、雌為凰，其有祥瑞之意，指有好光景的顯露或征象；國人也許會想起郭沫若之作《鳯凰涅槃》，其含義為鳯凰浴火燃燒、向死而生，有一種面對危難、不屈不撓的精神在！這回目睹，演奏家沒有一位戴上口罩，巴倫博伊姆雖戴着口罩出場，但在登上指揮台前也毅然摘掉。這回也目睹，坐得密密麻麻的聽眾，雖仍然戴着或白色或黑色口罩，但他們懷着珍愛之情處身其間，其實也是一種無言的抗爭。

全世界難以數字計的聽眾，雖然缺失機會現身維也納新年音樂會，但眼睛卻注視着新年音樂會。音樂會約定俗成地以老約翰·施特勞斯的《拉德茨基進行曲》作結，這自然也是一種崇高紀念，但在病毒依然無孔不入的今時今日，其同時賦予愛樂者以信念和勇氣。

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