最佳劇本

美國編劇工會最近公佈了一份名為廿一世紀至今一百○一齣最優秀劇本的電影，名單引起熱議。

名單前十位依次為：《訪 · 嚇》、《無痛失戀》、《社交網絡》、《上流寄生族》、《二百萬奪命奇案》、《月亮喜歡藍》、《黑金風雲》、《希魔撞正殺人狂》、《不日成名》、《凶心人》。從這名單可以看到的是票選對象以荷里活片為主，幾乎全是大眾口味，非英語片寥寥可數，當中除了十大中的《上流寄生族》，還有第三十六的《魔間迷宮》、第四十三的《天使愛美麗》、第五十二的《竊聽者》等。

名單一出，撼動了業界，有指名單偏向荷里活主流片，代表性有限，水平也未至於廿年來第一。看看冠軍的《訪 · 嚇》，獎項不少，創意亦破格，但論到世紀第一，似乎誇張了；更誇張的還有排第十二的《最爆伴娘團》、排第三十四的《辣妹過招》等，皆是未曾想過出現在世紀榜單中。

這現象反映了業界編劇水平低弱，還是影評人的標準失衡？許多時候，一齣影片獲得了影評人讚賞，卻得到業界的冷淡反應。例如每年底美國許多影評人組織陸續公佈年度電影名單，但沒有出現在奧斯卡金像獎中，究竟誰最好？

沒有最好，不同角度有不同結果。影評人組織裡全是影評人，但奧斯卡的幾千名評委，來自電影業界、文化人及影評人，當中以電影業界佔多數，他們眼中的好戲與影評人不同，一個看似簡單的場面，操作上可能非常複雜，技術多於藝術，外人難以明白。

外行人與內行人角度始終存異，誰高誰低、誰好誰劣，從來沒有統一標準，只能說所有電影獎項僅作參考，不能盡信，關鍵在於自我感受，自己才能說出好與劣。

高 域