原始資料不足

當代劇場史的書寫與研究，已從傳統的文本主導，轉移到更廣泛的、重視各種劇場語彙的分析與論述。德國劇場學者迪特瑞希 · 史坦貝克，更將原始資料加以系統化，他將資料區隔成“直接”與“非直接”，前者直接涉及劇場演出製作；後者則包括對演出的報道。

這起碼提醒了我們兩個問題，原始資料的重要性，同時我們要自問，當我們回顧澳門的劇場發展時，原始資料是否保存得足夠？是否對每個演出都有足夠的整理？另外一方面是劇本、文字報道、評論文章以外，其他未記錄成文字的劇場經驗，我們有多重視？有沒有記錄它的方式？

幾年前，我跟一位台灣劇場界朋友從香港乘船來澳，縱使他有點暈船，但船上的電視影像正吸引着他，原來電視上重播着其中一集澳廣視的《澳門人 · 澳門事》，而且這集正好介紹一個澳門劇場演出。台灣朋友看得興起跟我說，澳門電視台用這麼長的篇幅去報道一個劇場演出，其實十分難得，在其他地區未必做得到。一個十幾二十分鐘的演出介紹，導、演、設計師在問題導引下的回應，也許就記錄了一些場刋或文字報道沒有記錄下來的原始資料。

很多時為了宣傳、賣票，劇團常常會犧牲掉一些似乎較難引起“大眾”興趣的主要資訊，例如演出的藝術手法、劇本在戲劇史上的位置，更罕見的就是演員對角色演繹的心得或構思等，這似乎是難免的，但從劇場史的角度來看，是嚴重的缺失。澳門劇場史書寫流水帳的多，各種專題整理、研究仍待開發，劇人口述史仍然不足。

上面提到的電視節目，主要負責人何永華也就是一名資深的劇場演員。他主持的節目，報道了很多劇場人的演出想像與經驗，然而，查看他本人在網上留下的記錄，大都是他演過什麼戲的戲名而已，他的戲劇觀，他對表演的心得等，幾乎是零記錄。

（留下來的人 · 四）

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