《愛麗斯夢遊仙境》暫充心靈雞湯

二○一七年登上香港芭蕾舞團藝術總監的Septime Webre在二○一八／一九年度的開幕節目呈獻其新作《愛麗斯夢遊仙境》(Alice in Wonderland)。今個夏季再度登場，更因反應熱烈由原定的五場加至六場，反映觀眾對本地大藝團的製作依然十分支持。我看了八月十二號的加演場。兩年來在疫情籠罩下，積壓着的心情不易紓解。港芭此刻再推出《愛麗斯夢遊仙境》除食正暑期檔期的優勢，更可以說如一道“心靈雞湯”，為大人細路提供了一個熱鬧、輕鬆的合家歡聚會和Social Party。節目的真正吸引力是“Cheer You Up”，只要買張票，遠比飯局或聚會簡單和閃亮。《愛麗斯夢遊仙境》在社會普遍鬱悶的氛圍下有着漂亮的票房成績，節目本身亦有其亮點。

首日演出看到很多家長帶同小朋友到來，令場館十分熱鬧，予人生氣勃勃之感。成人舞者與兒童團的結合，是這節目的特色。近年香港的幾大藝團不斷發展兒童和青少年團，除了為自家藝團培育人才，同時亦可開拓更多親子節目。這方面港芭運行得很出色，主要是芭蕾舞本來就有不少合家歡舞碼，主角就是青少年男女，加入兒童團演出只是順理成章而已。在《愛麗斯夢遊仙境》中，一班小成員扮演小紅鶴、小豬、刺蝟、小撲克牌和小門都見活潑可愛，與成人舞者雖未完全打成一片卻有發揮，而非佈景板。

兩幕的《愛麗斯夢遊仙境》打破芭蕾劇傳統，把舞蹈、偶戲、劇場融為一體，手法很有電影感。在藝術總監Webre打造下，傳統瑰麗芭蕾暫且退下，隨之上場的是更趨向大眾化的輕盈歡樂體驗！故事鋪排接近電影版，人物雖多，熱鬧中不乏芭蕾之炫技，卡通化的造型與舞台裝置帶領觀眾進入想像力豐富的童話世界。故事中為人熟悉的兔先生、紅心皇后、瘋帽匠、柴郡貓、毛毛蟲、雙胞胎、惡龍和小丑等角色穿梭劇中，構成一場夏日合家歡派對。每場均有特定人物和主題，猶如看卡通片，基本不複雜，一浪接一浪引出不同的角色，令人物、角色更集中，亦凸顯了不同造型的心思。電影中Alice變大變小的轉換通過舞台技術裝置和特別服飾，在觀眾眼前出現，而Wire的運用，時而把演員掛在半空或橫渡空中，都帶來驚喜。劇中雙人舞、小組舞和群舞不斷。在凡達爾的服飾下角色造型繽紛，令《愛麗斯夢遊仙境》全方位得到小朋友和成年觀眾歡迎。

加開場的Casting由演十五號夜場的舞者充當。飾Alice的獨舞員Amber Lewis 外型甜美，技巧仍多稜角，尤其雙人舞，弧度跟線條尚待修正。〈淚池與無謂的競賽〉的中飾渡渡鳥的獨舞員和飾小鷹的群舞員的雙人舞及炫技是這幕的重點舞，二人的獨舞不錯，男的炫技時刻也穩而有力，但到了雙人舞，他的托舉動作就很牽強。〈柴郡貓、毛毛蟲和瘋帽匠的下午茶派對〉中，柴郡貓、毛毛蟲和瘋帽匠三個主角在長桌上跳來跳去，好不熱鬧，今次長桌這段亂中有秩，齊整熱鬧。毛毛蟲部分讓舞者有不少發揮，全段要由男舞者托起，舞者要做出慢慢蠕動和轉身的動作，身為群舞員的舞者演來不過不失。柴郡貓與Alice的一折在貓貓嗅來嗅去的頭部形態中亦有特色，如兩位舞者可再放鬆一點，動作應該更有吸引力。相對，〈豬和胡椒〉這段故事角色出出入入，飾魚先生和蛙先生兩位舞者亦未夠生動，兼以劇場式手法處理就有點悶。

幕二的花園派對出現不少人物，小舞者又再上場，為本劇再添兒童元素的氣息。首席葉飛飛的紅心皇后帶出悅目的舞段，在多段托舉起的半空動作都見重心，穩健優美。之後的〈雙胞胎兄弟半斤八両和惡龍〉既有男子雙人舞，亦有惡龍出現，並由Alice將之消滅。雖像過場情節，勝在仍有新造型出現。最後回到家中之前的皇宮審訊場面盛大，如同皇宮夜宴Party，都是觀眾期待和愛看的。劇中Alice被捉了並判砍頭伺候，皇宮亂作一團，而在落斬之際，Alice驚醒，赫然發現自己身在家中，原來一切是夢。

此作場景與造型的心思展現出洋洋大觀的歷遊境象。Webre的《Alice in Wonderland》棄港芭以往舞劇的瑰麗傳統，以清新簡約的佈景和合家歡兒童劇出發，其成功在於建構出一個繽紛的框架，並把故事中各式有趣的角色填入其中，應有盡有。群舞以外再在一些場口加入觀眾喜愛的獨舞、雙人舞及炫技，同時讓兒童和少年團成員加入其中。儘管角色十分豐富，但並不着重角色之內心，這正好切合今天香港社會暫時的需要：輕輕鬆鬆、熱熱鬧鬧地開懷一笑。

鄧 蘭