胡金銓

胡金銓與張徹是武俠片的兩大宗師，高度影響後世，然而胡金銓的武俠片具有高格調、藝術氣息、中國文化與禪意，別具一格，今時今日無人比得上。

胡金銓的電影生涯長達三十五年，共有十四齣影片，一九六四年自編自導的處女執導作品《大地女兒》，即獲台北金馬獎最佳編劇。之後為邵氏執導的《大醉俠》，叫好叫座，開創武俠片新風潮，《龍門客棧》更風靡一時，《俠女》遠闖康城獲得最佳技術獎，成為首齣在國際一級影展中獲獎的華語片。後來的《山中傳奇》與《空山靈雨》，超越武俠片格局，進入禪意領域。

胡金銓的電影，充滿中國文學色彩，折射出深度與詩意，《俠女》與《畫皮之陰陽法王》皆改編自《聊齋誌異》，前者借用李白的《月下獨酌》；《迎春閣之風波》中彈唱出關漢卿的《離別曲》；《山中傳奇》主角的工作是抄寫經文、《俠女》主角以書畫為生、《忠烈圖》展現了歷史圖像，通通反映了胡金銓的文化修養。

他的作品至今已有四、五十年，但經得起時間考驗，一看再看，仍然耐看，每次均看出新發現。看《龍門客棧》，佩服於導演對空間與武打的處理；看《山中傳奇》與《空山靈雨》，均有參透不盡的中華文化涵養；看《迎春閣之風波》，驚覺導演早已把西方諜戰技巧融入中國武俠片，百看不厭。

胡金銓在邵氏期間並不愉快，拍完《大醉俠》後到台灣發展，先後完成《龍門客棧》與《俠女》，震驚華人世界，帶動了台灣電影業高速拍攝武俠片，與內地、香港交織成多姿多彩的武俠片世界，這都是其他導演做不到的。

胡金銓已離開我們二十多年，但其影響力沒有停止，那種武俠片中的意境與文化，新世代根本望塵莫及。

（武俠 · 武士 · 牛仔之四）

高 域