三種導賞式演出

導賞式演出近十年來在澳門劇場中屢見不鮮，形式紛陳，其最大的特點就是開宗明義有個“導賞員”的角色，跟觀眾述說地方、建築文史，引領觀眾行走。不同演出中這個“導賞員”的敘事角度、功能會很不一樣。

以今年藝術節中幾個導賞式演出為例，夢劇社《路 · 遊 · 戲》的導賞角色最明顯，幾乎從頭到尾都有個演員跟你講解路環歷史人情、造船工人的生活日常，導賞者的敘事角度就是一種代言者的角色，將他／她所知的事情，帶有“你不知道吧，我來告訴你”的語氣生動述說。澳門很多人除了日常生活動線，便很少到其他地區漫遊細察，這種由上至下式的灌輸看來頗能見效，很多觀眾都聽着頻頻點頭，偶或發出“哦”的感嘆。

相對而言，“梳打埠”《從記憶看見你》，劇中導賞員的身份便顯得若隱若現，不同場次由不同的演員述說社區的歷史，這也許跟演出結構較為跳躍，非按歷史時序、非線性敘事的方式進行有關。而由於“記憶”始終是演出的敘述主體，雖不免有些“灌輸”式的敘述，但更多的是“我聽說”、“我記起”的個體分享，如果說《路 · 遊 · 戲》帶有某種權威式的敘事，《從記憶看見你》則更重視記憶的分享，以及情緒性的表達。

李沛榮及李淑雯共同創作的《大堂巷七號睇樓團》，導賞性質雖然存在，但經過戲劇化的處理，將導賞員裝扮成劇中人物。一個是帶觀眾“睇樓”的房地產經紀Helen，一個是老房子女主人歐陽氏的鬼魂。而觀眾也不再是觀眾，一進入這個房子，就“被扮演”成來看房子的人。由於地產經紀有個“功利性”的目的，而鬼魂則完全由個體的經驗、視角去敘述，整個歷史敘事都帶有不確定感、疑幻疑真。（記我的藝術節 · 八）

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