不是小說也非鄉土劇

買下這本書時純粹是因為“龍應台”、“第一部長篇小說”的字眼。剛開始翻閱還是不大習慣，就像在讀龍應台散文般，大抵跟往日裡的小說不大一樣，好像看的不是小說，不過作者的人生軌跡罷了。後反思再三，文學藝術本也不該畫框設界，最終還是感嘆筆者對小說接觸得不夠多而已啊。

“一個失蹤的少女”、“一場有關生命和信仰的魔幻之旅”、“深山有野獸”、“小鎮有鬼神”、“植物有記憶”、“動物有靈魂”，看到這些字眼，相信很多讀者還是難免自行加以想像了，以至於愈看愈產生“不對呀，這是在寫小說嗎？”的質疑。

小說一開始的節奏較為緩慢，每個人物的出場，外表的描寫都很細緻，加上有交談對話，看過台灣鄉土劇的讀者，應該較難抽離自己是在看小說。菜販、小吃店老闆、農民……走在鄉村街道上，被作者一路帶領着與之打招呼、幾乎每家店都能聊。人情味濃厚的小鎮，也是筆者印象中台灣的樣子，聊家中小孩的成就，有揉麵師傅暢談當年學藝故事，還有看不過作者學打毛線，直接上手幫忙等等……

作者細數大武山腳下的點滴，一如既往地對人的“品質”特別珍視和感謝。在這份人文關懷裡，偶爾還是會在感念他人對她的淳厚中，夾雜着一些自己官場工作中的負面情緒的表露。在作者建構的世界裡，鄉村就是一座博物館，當中種類繁多的動植物呈現的生命狀態，對於最近深受疫情影響下的台灣讀者來說，未曾不是一種心靈上的治癒。

據出版社統計，《大武山下》裡所出現的動植物，總共有兩百多種，當然，這跟作者從小是植物迷有關，她的這種着迷是不放過路上見過的任何一花一樹，繼而翻閱資料、拍照記錄等，都精準到讓筆者以為是不是在鑽研植物學。好的文學作品或許總能讓人感受到作者對生活的一絲態度吧。

龍應台關於這部長篇小說《大武山下》有過創作訪談，她認為“人是自我封閉的，動物會幫你開眼”。在筆者看來，她無非是想告訴讀者，世間萬物都有其生命的輕和重，體驗生活的過程大概也是一個自我療癒的過程，就像這部作品中所觸及的關於愛、生死、大自然、鄉土民情的話題，除此之外，還有歷史記錄、人物傳記等，皆有不少哲學思辨。讓筆者覺得感動的是，通過作品發現她對於自己身為一個作家的使命、對生活在那片土地上的人，以及深刻關懷他們的下一代的用心。

艾 思