終究是要離去的

看了《離去》，心中有股鬱悶情愫揮之不去，現實與虛幻糾纏；就像劇作中男主角的一生，被模糊了邊界的現實與虛幻纏繞不清。

這種人生狀態，似乎註定成為一個悲劇；但在角色眼裡，能成為“李爾王”化身、能融入莎士比亞戲劇人物狀態中活着、能成為莎士比亞戲劇研究權威，何嘗不是人生喜劇！演變成悲劇，不過是因為他的身體與智力日走下坡，未能配合他一直站在台上演完這一生而已。

這一齣看似悲劇，卻似乎有了一個喜劇的結局——理解並成全了其一生的太太去世了，男主角頓失心靈依靠；但慶幸他那個與李爾王小女兒同名的小女兒回家了，且願意每天為他誦讀劇本，於是，生活暫且如常地“演下去”。

劇本的現實意義是明擺着的，人口老齡化、老人失智症、子女贍養責任、家庭與工作的矛盾等等，放在哪裡演都能一下子引發台下的共鳴。面對失智老父，三個女兒的處理方式成了下半場的焦點；我不想批評劇中的女兒，面對家庭和自身窘境，該由誰去承擔這個責任？誰有力承擔這個責任？任誰都難以作出抉擇、任何抉擇都難以兩全其美。

好的劇本不會只有一種解讀，它該是多維度的。離我們而去的，除了生命，還有情感、智慧，以及名利。被迫着離去是一種狀態、依依不捨地離去也罷、清醒地離去似乎更好。

假設，《離去》的男主角不那麼迷戀舞台、不那麼迷戀自己所扮演的角色，早一點抽身回歸家庭、多一點時間給妻女，結局又會怎樣？正如劇中反覆出現的對白：“每個人都是人生舞台上的角色，上台下台，各有其時。”若明白到我們終究是要退下舞台的，無論人世間、名利場，多麼的迷戀也終究成為虛空，就不如在清醒的時候早早抽身，才不致於呆站台上成為笑話、才不致於與家人失了情感關聯而遭嫌棄。

花 語