鄭如晴沸點轉化眾生情

我向來守規矩，尤其稱謂上，該稱老師、兄、姊，絕不敢直呼名諱，於是黛嫚姊、素芳姊、素芬姐、初大哥、簡白兄等，都講究出道有先後，長幼有序了。鄭如晴是極少數的例外，認識至今都直呼其名，不是不敬而是另有隱情。

一九九九年四月，我經湯芝萱推薦於《國語日報》短暫工作月餘，才長駐《幼獅文藝》。有一個美好是親炙林良先生，送稿到辦公室若他恰巧在座，會儒雅朝我一笑，再一個美好就是鄭如晴，美麗優雅似研究生，笑起來依稀有淡淡梨渦，雖是編輯檯上的前輩，可內在、外在兩種年輪，都似同齡層，直到張鈞甯出道、走紅，才訝異她的女兒這麼大了呀。

結束報社編務時，如晴為我邀宴送行，緣淺如是，怎好意思？可是她態度真誠，不因為我只待一個月而輕忽這一個月，而是人生若漂，誰與誰，能有一個月相處呢？席間，我知道她從德國回來，婚變以後獨自帶兩個女兒，眼前的“研究生”竟是辛苦的“母親”，必須是極深的耐性、磨性甚至一點神性，才能卸下風霜，不見塵埃。

人，習慣帶着過往生活，榮耀與傷痕都是，眼前如晴貌似溫室花蕊，這不是裝很大，就是修很深，暗影再如何黑，都已是昨日暗冥。以此看鄭如晴《沸點》，便知道這不僅是物理學數據，一百度可以煮沸水並且消毒，當鍋爐在胸臆、沸點來臨，人以及種種相涉，都到了轉化時刻。

鄭如晴曾留德七年，於慕尼黑翻譯學院研修，長期從事文藝創作，寫作領域跨小說、散文、翻譯及兒童文學，散文多次入選古今文選、小學國語課本，及九歌年度散文、小說選，著有長篇小說《生死十二天》、散文《和女兒談戀愛》等。《沸點》的時空在兩岸巨變後，社會與家失去底盤，這頭依親、那邊蹭飯，“流離失所”是很多人家共同經歷，時局略穩，動盪多與戰事無關，而是與生活的戰場。

主角琬真前半生猶如吉普賽，漂泊、流浪並非本願，能做的是因勢利導，在凶險時機做一些自以為對的事，最大的錯誤在男友天關即將出外留學，交付第一次，懷孕後又在瑞耕甜言蜜語下，匆匆辦理婚事，杜悠悠眾口保住孩子。女力可以成家，不是當時女性可以想像，加上從小寄養，家的最初已經破裂，稍長送回外婆家，可是手掌手背有別，琬真長期寄寓邊緣，渴望歸屬想必蟄居心底良久。

無論天關還是瑞耕，琬真首要面對公婆，沒有例外的是他們如為唐太宗擋鬼驅鬼的秦瓊、尉遲恭，門神兩尊，放大檢驗琬真家世，天關雙親鋒利的眼神逼退她，琬真因為沒有像樣的嫁妝，還沒進瑞耕家門就已經輸了。女人作為兒子的太太，也是家族介入者，女人必須當自己是水，合適各種容器，但女人畢竟不是水，也會生病流淚，並且摔破杯子。

小說契合時代成為隱喻。琬真父親文宗為規避白色恐怖株連，逃亡日本；匯款給兄長，原意是給三個女兒蓋房子，正巧石油危機，被挪作買油資本。時代播種個人命運，相輔相成之外也打開破口，讓人如流水般散去。郝譽翔在《沸點》序文提到“情重”和“受苦”彷彿“女身”必然宿命，時間翻轉，不再有機關單位於女性懷孕之際逼迫辭職，同性都可婚的當下，單身貴族佔比只怕也不會少。完成於八〇年代的《沸點》，於當今的意義在重現舊時代，反省社會的變與不變。有些本質非常內在，渴望家，冀求愛情圓滿，這是戰火與惡水無法降伏的。可以說，它是我們心底的“妖”，處理得當神佛降臨，沒有應對妥就滿天妖魔。

如晴曾應我邀請在《幼獅文藝》寫專欄，書完成，於台北書展辦理發表，張鈞甯站台讓現場沸騰。有一回，《文訊》雜誌午宴散會後，我收到朋友來訊傳照，一看是我與如晴哥兒們搭肩走出會場。據說當下耳語，沒有三聲也有兩句。

有些人的來往跨越性別，我跟如晴正如此，當時我們正討論彼此孩子，媽媽經與爸爸經，唸的、關心的，不都是子女？我反問朋友，我做任何事都必須與天下人報備嗎？朋友莞爾，我們又不是活給別人看的。

想必琬真同意。她與天關重逢，站在黑暗中目睹他消逝視線，雙眼牢牢噙住淚水。那一刻，水與火並容，眼淚流下的同時，抬頭看去，有一雙火

織的翅膀。

吳鈞堯