失敗的頌歌

法國藝術家阿岱爾 · 阿德斯梅(Adel Abdessemed, 1971-)，在巴黎工作及生活，他的創作手法以繪畫、錄像、雕塑、攝影、行爲和裝置爲主。他本是阿爾及利亞人，爲了躲避政治暴亂，逃到了法國，被迫過着逃亡的生活。他獨自面對殘酷的現實，從上世紀九十年代末起，他就開始以個人的理解力，闡述多元文化世界性、道德與身份的問題，他的作品反映着對政治暴力的控訴，充滿無奈與抑鬱、矛盾與衝突、焦躁不安的各種意象，以日常生活常見的物品及圖像，轉化成讓人意想不到、感情豐富又震撼人心的視覺語言。

《頭槌》(2011-2012)，這高達五米的巨型銅像，豎立在龐比度現代藝術中心前的廣場上，把兩個球員猛烈的瞬間衝突凝固起來。從古希臘時期開始，大型雕像多與光榮勝利相關，奧林匹克運動會的勝利者都被詩人以詩歌頌揚、被藝術家以雕像嘉許，這個施丹的雕像恐怕是雕塑史上第一個表現失敗的作品，它打破英雄崇拜的傳統，體現現代人的精神狀態。施丹是英雄般的球星，二○○六年的世界盃決賽，法國隊對意大利隊，施丹惡意以一頭撞向意大利隊的馬特拉斯，被罰紅牌出場，以致法國隊輸了該場比賽。在那一瞬間粗暴的動作，從失誤以至挫敗，這不是英雄的形象，而是被打敗的男人，他的臉朝下，令人想起馬薩喬的《出樂園》中的亞當。今天，國際體育競賽成爲國家之間的競爭，關係着政治和經濟命脈，地位甚至超過了宗教及藝術，運動員的身心都承受着極大的壓力，體育競賽的結果牽動着人的神經。阿德斯梅說當他透過電視看到這一幕時，受到了這一重擊的震撼，他嘗試突破雕塑傳統，創造當代概念的作品，黑色青銅使人物形象籠罩在陰暗中，傳達抑鬱的情緒，它的厚重感和體積感，加強了這沉重的氣氛，表達着挫折與失望。策展人菲利普亞倫 · 米高稱之爲失敗的頌歌，龐比度作爲國家級文化機構，位於巴黎市中心人流密集的地方，令人不禁提出疑問，把萬人景仰的明星的失敗暴露在眾目睽睽之下，是否惹來衆多爭議？無論如何，這個展覽充分體現出龐比度現代藝術中心對展品選擇的開放性，國家尊重藝術民主的態度。

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