投影想像

下樓梯轉身就是一片觀眾席，正面的黑幕前後，將有兩組使用即時投影技術的演出。

廖紫欣的《十七年蟬》並不是在作品中透露出“孤獨”的命題，而是開宗明義地向“孤獨”提問，也因此作品的思辨性最為強烈。廖身前的桌子上有一盤沙，以及投影技術所需的電腦、攝錄器材與燈具，演出的後台可說一目了然。換句話說，這些物件與投影出來的影像同是可觀看的、正在演出的媒介。

廖紫欣一邊訴說關於她對孤獨的觀察、辯證與反思，一邊在沙堆裡挖、撥出一些圖像、字條，經歷過去年幾乎封城的日子。當能在這些意象、文字中有所聯想，不過由於坦露出的後台、演出者冷靜的述說，過程中更多了一重疏離感。正如她把字條、物件、蟬蛻從沙埋中挖掘出來細細檢視，“孤獨”的歷史成了一個考古現場、一種陌生化的經驗，希望在創作中將“孤獨”重新定義——至少拆解。

黑幕背後是另一個利用即時投影的偶劇，是的，如果想看傳統意義上的偶劇，楊子琦的《U？No！》，是七個作品中最直接用娃娃偶來輔助說故事的。教學工作的掙扎與抑壓，家庭關係的角力，創作人以角色扮演、以家家酒（與布娃娃玩UNO）方式娓娓道來。獨白是表演者的內心世界，“家家酒”是與家人角力的現場。由於攝影器材在表演者的額前，場景轉換就靠演出者頭、眼的焦點轉移，忙碌感也許同時是劇中人的狀態，不過我必須說，人的表演精彩太多了。

最後一位創作者劉君健的《風箏》，是七個作品中最簡約的。錄製好的獨白，他一邊播放，一邊以動作展現文字背後的感受。“風箏”是獨白中的主體，要傳達的是線的牽引，人與人的、離島與半島的牽引，一個空台，簡單的動作，“風箏”卻投影在我的想像中飛舞。

（人文路環 · 三）

踱 迢