一城留住一人

每位居住在澳門的年輕人，都面臨着置業困難的問題，我也不例外，隨着年齡增長，對未來的不確定，更是感到焦慮。這座城市的人對未來的態度，有的選擇逃避埋怨，等天掉下餡餅來；有的選擇看淡；有的將目光投放在城市外面的世界，對這裏漸漸失去歸屬感……當然也有人把這座城市看作一台“鈔票製造機”，背着那裝滿夢想的行李，孤身來到這個對他們來說很陌生卻充滿奇蹟的城市，他們將未來寄託在此，深信在這裏能賺到足夠多的錢，讓夢想之芽萌發。上述各種成年人的無奈，竟在《樓住澳門人之通關24》一戲中體現得淋漓盡致。

看着舞台上一個個人字梯豎立着，有如我們居住的鋼筋水泥，高高低低的樣子像極了澳門的城市面貌。人字梯隨場景切換而變更位置，讓身在觀眾席的我感覺自己就是一台航拍機，時而遠、時而近地調整着相機的焦距，記錄着這座城市每家每戶燈光背後的故事。

此劇的故事頗長，主線和支線帶出的故事也很多，讓我印象最深刻的幾幕有：第一，幾位支線角色的登場以定格的方式處理，人物特色一下子鮮明起來，為接下來的三盞燈演唱會一幕進行了人物鋪墊，使觀眾對角色不會產生混淆。我很欣賞這種定格手法，演員臉向“窗戶”做自己的事情，而我就像置身於“窗外”，偷窺着他們在這座樓裏的生活。第二，三盞燈演唱會一幕用了大量的調侃手法帶出人物和環境的狀態，如帶着結他圍在一起載歌載舞的菲律賓人，或打卡拍照的內地遊客，又或是聞歌起跳廣場舞的阿姨等等，每一位登場的人物，都是平日裏澳門人所看到的外來人士的縮影，這很難不引起觀眾的共鳴，讓人捧腹大笑。不同族裔人士聚集在澳門人口最多元的地區——三盞燈，他們居住在同一地區，同一種樓型，彼此卻有着不同的身份，對這座城市的歸屬感也不同。這個小型舞台好比一個小型的澳門，各國風情匯在一起，每人一筆勾勒出這座城市獨特的一面。

後續的小城故事以插敘的方法展現，每個故事都拿捏得恰到好處，沒有過多的煽情，卻讓觀眾席傳來一陣陣哽咽擤鼻涕的聲音。“韓妹”在五光十色的都市金錢誘惑中迷失自我，後幡然醒悟，明白自己的內心其實是想成為有夢想的小鳥，最終捨棄了那個“金色的籠子”；一夜間爆紅的“泰國人妖”，他能很勇敢面對成為女人夢想所帶來的身體傷害，但對那些流言蜚語和逐漸被疏離的友誼，卻由它如一把刀般插入內心深處，這些傷或許只有他自己才懂，傷口也只有自己舔好；堅信愛情但遭命運作弄的“四川妹”，其實誰都不傻，只是“我”比你們少算了這份愛情值多少錢；還有主線本地老中青三代人對居所的迷思……形形色色的人結合在一套話劇中，刷出真實且動人的火花。

故事間沒有一個具體的連接，在我看來，導演不刻意將各個故事作一個串連，是智慧的處理。若強行在結尾以一條線串連所有人物與事件，便會有失味道，少了讓觀眾思考的空間。但每個角色身上都有一個相同的點，那就是“對澳門歸屬感的思考”，無論是主角或是配角，沒有一個人物不曾想過這個問題。他們的故事寫實，最後有的人心態變了，有的人依舊初心不變，沒有誰對誰錯，只是一個事實的陳述。所以，話劇裏沒有說哪個角色重要，哪個是次要，每個人物的存在都有意義，不同的觀眾能從劇中找到自己的影子，產生共鳴，他或她跟“我”很像，但“我”又是否有着跟他或她同樣的想法和抉擇呢？故事最後沒有明確告訴我們他們的答案是甚麼，或者正如戲中的一句台詞：“所有的問題一開始便有答案。”

“戲如人生，人生如戲”，舞台上所呈現的畫面就像我們的日常生活，結局沒有為他們的故事寫上一個完美的句號，因為他們的生活將進行到底，或許起起伏伏，或許樸實平凡。未來是一個變數，每個人對這座城市的喜惡，更是耐人尋味。能留住澳門人扎根的是“樓”，還是一種我們一直在找尋或弄丢的“歸屬感”？

陽光小姐