“現代”寶寶去睇戲

在《Urban Babies Wear Black》中，參觀博物館做瑜伽進劇場的寶寶，到底是誰幫他們穿上“黑色衣服”的呢？

“現代”本來就是不屬於嬰兒的，但嬰兒卻要進到“現代”這個框架之中。嬰兒適合進劇場嗎？演出空間與環境會否成就另外一種形式的禁錮呢？嬰兒勢必是要進入“現代”的分工與框架之中，也因此從家庭空間、校園、城市建設，都在討論共融之必需。當小寶寶進到劇院劇場，他也就來到了現代社會為之設計／賜予他的……應許之地了啊。

是誰幫他們穿上“黑色的衣服”？

誰給寶寶在生活的細節中，實踐現代性？

怎麼想，這都不會是觀演者嬰兒自己吧。是帶他們進入劇場的成年照顧者（父母）、是演出者、是演出內容／故事本身……他們代為決定小觀眾進入劇場意志，直到故事成為他自己的聲音。

我想觀察，在一個演出中，表演者想給照顧者呈現什麼，他們之間有對話嗎？雙方會介入觀眾太多嗎？小孩是被生硬地塞進這件“黑色的衣服”嗎？即使是沒有語言的演出，小觀眾也會形成自己的故事與世界觀，不是嗎？而在之前，他們只能接收。

因此，演出者沒有自己的“故事”（不一定要有情節、而是每個“表演行動”早就有一個世界，那是表演者自身無限迴響的地方，它也可能是哲學／理念／情懷／宇宙觀，根據深淺與視野不同），它們會包覆着另外一個人，而不是在“娛樂”的環節就結束。畢竟，唯有體驗演出，會引發不同程度的敗壞，是娛樂至死的敗壞。

（嬰兒的觀演 · 二）

川井深一