文化資助分家

二○二○年對澳門藝文界而言，另一個跟“疫情”幾乎同等級的震撼彈，應該是九月份文化局與澳門基金會推出的“文化活動／項目資助計劃”。新聞稿的描述是“整合資助資源，響應特區政府精簡行政程序，推行電子化的施政方針，並減省社團工作，澳門基金會與文化局協調分工”，當中的重點動詞就是“整合、響應、推行、分工”，被抽出來的字大概可歸納成“資源”，人力資源與資助金額。

分工的方式就是“澳門基金會將接受視覺藝術、文學創作、非物質文化遺產和曲藝活動／項目四類計劃資助申請”，反過來說，原本職責為支持和扶助本地文化藝術發展的文化局，將不會資助上述四類文化藝術活動了。於是有不少文化界人士擔心，這個“分工”是否預言了在特區新政府班子治理下，未來文化局對本地文化活動的資助將會大幅削減，於是才出現了將本應由自己支持的活動交由並非專責支持文化藝術的資助單位去。

事實上，文化局要支持、扶助一項藝術活動的發展，活動資助只是其中一個方式，資金以外的活動場地、人才培養、發揮平台等都是藝術活動發展所需。至於文化局未來是否仍支持這四項被分出去的“活動／項目”，便要看未來文化政策的制訂與執行。

至於對表演藝術界來說，這項分工看來並未與之直接相關。但也有不少劇場工作者擔心，一些跨界項目的開展有否受到影響。

當代藝術的發展已日漸趨於多元分眾、跨界共構，現代劇場與戲曲、視覺藝術跨界創作早在上世紀已發生。音樂演出的跨領域創作更是多種多樣，有些表演看上去像個展覽，有些藝術展覽卻令觀眾置身戲劇場景當中，這些在文化局每年主辦的澳門藝術節都能輕易看到。如此一來，分工的意義與界線如何定界？相信藝團仍處於戰戰兢兢的試探與適應期。

（回顧二○二○劇場 · 二）

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