新浪潮

一九八一年的精彩，除了武俠搞笑恐怖等影片接力而上之外，還在於香港電影新浪潮捲上高潮，不同類型與不同手法，帶來一新耳目的電影新氣派。

當年方育平的《父子情》，真誠難得，以樸素平實手法刻劃兩父子的隔膜，至今難有媲美之作，此片在當年獲得第一屆香港電影金像獎最佳影片。方育平是香港電影才子，在上世紀八十年代只拍了三齣電影，全都獲得金像獎大獎。單慧珠的《忌廉溝鮮奶》，同樣着重寫實手法，描繪社會眾生相，具探討意味。

徐克在一九八○年勇不可擋，翌年交出《鬼馬智多星》，勇於將荷里活公式拉近港片題材，娛樂多於藝術。多產的許鞍華處於第一波巔峰狀態，具政治性的《胡越的故事》，借越南難民描寫港人的漂泊無根。余允抗更勁，拍出高度恐怖感的《凶榜》，手法充滿寓意，一度締造潮流。《邊緣人》也掀起了臥底題材的風潮，章國明將寫實感與悲劇性注入警匪片類型，叫好叫座。充滿性與暴力的《舞廳》，攝影、配樂與剪接等都渾然天成，充滿電影感。

青春電影《失業生》以明星陣容道盡青年對前景的迷茫，人靚歌靚兼手法活潑。

不過新浪潮亦有不理想之作，《不准掉頭》不及蔡繼光舊作《檸檬可樂》，連翁維銓執導的科幻片《再生人》，在刪減下也甩頭甩骨。

香港新浪潮並非統一的題材、美學或手法的學派，多位從海外回港的電影人，利用所學到的電影語言，為香港影壇帶來一股前所未見的革新浪潮。儘管這浪潮並不長久，多位導演亦逐漸轉投主流電影，或下海從商，但所掀起的浪花至今不滅，甚至影響後世。至今四十年，港片曾經邁向更輝煌的時期、更多元化的創作，但論衝擊性，始終不及新浪潮。（一九八一年 · 下）

高 域