致敬之後

這次純粹出於自發的《短劇匯演二○二○》，簡單統計一下，合共十三個劇組，逾一百二十人演出了十一個小品短劇，兩個全劇作品選段，裡面包含九個本地劇作。其中藝穗之友《口罩的小故事》、培正戲劇學會《店外》、婦聯頤康協會《月亮代表我的心》是新近的創作，一些經典的小品劇作如《錶的故事》、《鎖難開》、《我和姑姐旅行去》等亦因應時代、參演者而改編，有所創新。前文我說這次活動“致敬”意義十分濃厚，就是這個意思。至於“致敬”之後，如何維持這份熱情，又或對業餘戲劇發展、小品短劇創作等有長遠的影響，則仍有待觀察。

但從是次短劇匯演的情況，大概可看到關於場地及資助的問題。場地是澳門劇場發展的老問題，除了場地不足外，更是不同類型的場地不足問題。能夠容納這種一場多團匯演的，以官辦場地來說，似乎只有文化中心與崗頂劇院（只屬官方管理），但亦非最理想。像短劇匯演這類極“簡”的演出，大舞台倒不如大後台，由於鼓勵團隊間互相觀摩，觀眾席必須與觀眾席進出口相連，以便演完或未演的團隊進出又不干擾觀眾，舊法院黑盒做不到，即使文化中心，從觀眾席到後台距離也太遠。回想起來，當年綜藝二館辦戲劇匯演竟然是相對理想的，現在只能是有上下層觀眾席的崗頂劇院。

新政府班子上場後，政府在會見文化社團時經常提出“優質”、“專業”這些字眼，從專職業發展的角度去看，這些都是合理的，然而在“業餘”、“普及”、“文化平權”的角度而言，如何衡量業餘戲劇發展，它的“優質”、“專業”應該從哪一角度評估？像澳門藝穗會這樣一個堅持了三十多年的藝術行政組織，一直從事業餘、群眾戲劇、文化活動的推廣普及工作，我們該如何評價它的價值，才算公道呢？

（短劇匯演二○二○ · 三 · 完）

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