談電影的文化輸出

埃及網劇《靈異調查員》（P-

aranormal)，在網飛（Netflix)一推出便大受歡迎，於全球取得極高收視。試問過去有多少人看過埃及製作的影視作品？多得Netflix，多得網絡平台的發達，只要你有好的節目，也有可能取得全球性的成功。

網絡已徹底改變了全球影視娛樂的格局，當然美國劇集、電影依然領導全球，但已非唯一霸主，影視除了是一門大生意外，更是國家輸出文化與價值觀的重要渠道。觀眾們認定美國人是英雄，阿拉伯人是恐怖分子、中國人是幫派成員（有時是功夫佬或廚師），皆因幾十年來美國電影都是這樣教導我們的，全球廣大觀眾在耳濡目染下，慢慢接受了有關不同族群的刻板印象。而《靈異調查員》這種全球爆紅的埃及本土劇，則有效地改變了大衆對回教徒的印象，原來高呼“真主阿拉”的不一定是手執機關槍的壞蛋，也可以是平凡的家庭主婦，一樣為工作煩惱，也為家庭而發愁。

至於中國電影又如何？近年中國電影公司積極投資荷里活電影，絕大部分是沒什麼養分的pop corn movie，較著名的包括《極悍巨鯊》（The Meg)、《金剛：骷髏島》（Kong：Skull Island），還有由張藝謀執導的《長城》（The Wall）等，三齣都是怪獸電影，同樣地評價不高，李冰冰飾女主角的《極悍巨鯊》，於IMDB更低至五點六分。為何中國投資的荷里活電影總是拍得不好？首先是題材狹窄，眾所周知中國的電檢制度嚴格，既不能像美國電影一樣隨便樹立敵人，自己本土的敵人也不能提，那最後當然只能打怪獸了。反觀韓國，電影題材五花八門，百無禁忌，去年勇奪奧斯卡最佳影片的《上流寄生族》（Parasite)，幕前皆為韓國演員，但電影所講的韓國貧富懸殊問題，令全球觀眾共鳴，因而超越了膚色之别，在商業與藝術上皆取得極大成功。而中國投資的荷里活電影，即使用上一線演員，但題材受限，又如何可展現文化軟實力？又如何令西方社會對中國人改觀？

李峻一