超越生死的真心相守

——音樂劇《芝麻高高Ⅷ——撻（Trigger）》

新冠疫情當前，劇場幾近停頓，芝麻高高歌劇團日前推出的音樂劇《撻》，採用“試演”的方式搬上舞台。演出以澳門特產美食“葡撻”入題，講述了圍繞一家葡撻店的愛情故事：喜歡寫作的女孩文文（劉蘊晴飾）和從法國回來的甜品師阿仁（梁展鴻飾），因為一次偶然替班整葡撻的機會，重拾小時相識的緣分，更結伴遠走巴黎。可惜，一場突如其來的意外，給這個原本美滿的戀愛故事帶來了意想不到的轉折，也給身邊人——葡撻店老闆娘（楊螢映飾）、文父（黃樹輝飾）、阿仁的富三代好友（吳杭捷飾）以及文文的閨蜜（馬曼莉飾）留下了延綿不絕的思念……

整體而言，《撻》的框架結構完整，人物立體有趣，故事不沉悶，歌曲和音樂也很好聽（劉蘊晴的亮麗嗓音觸動人心，其他演員的表現亦各有可觀。雖然還是缺了一首能讓觀眾哼着離開的入耳又入腦的主題曲）。綜觀全劇，男女主角的愛情故事自然是主軸線，但也混合了傳統老店的生存危機、年輕人追求理想和向現實妥協的矛盾、單身女人闖盪江湖的辛勞、父女關係的和解……集合愛情、親情和友情等各種元素，既有複雜的人物背景需要交代，也有頭緒繁多的人物關係需要釐清，最後還要探討生離死別的價值意涵，儘管全劇已有逾兩小時的篇幅，但要塞進如此之多的内容，難免還是有些難以兼顧，故若希望有更好的突出主題效果，在故事整體經營方面，仍應有所側重取捨。

事實上，若在有限篇幅內要講好這個複雜的人情故事，自然就需最大限度地善用所有元素。但作為全劇破題的“葡撻”，卻未能進一步善用，不得不說是個不小的遺憾。葡撻，作為具代表性的澳門美食，除了本身的歷史故事，也可以挖出更深的意涵：不是說有了好的雞蛋、牛奶、牛油和和麵粉，就能夠做出一個完美的蛋撻，除了不同材料的搭配調和，還需要技巧、火候，需要用心，更需要掌握時機……小小一個蛋撻，像極了愛情，也像極了人生。演出既然以“撻”為題，何不充分利用，除了男女情緣的推展，也在人生相處的哲學裡，作更深的挖掘和發揮？若就此輕輕放過，未免太過可惜。

不過，劇中不少人物和場景設計，也充滿了令人莞爾的趣味——比如劇中那個認為錢能解決的問題就不是問題、不停抖腳的富三代，角色就非常討喜，吳杭捷的演繹也很到位，給整個演出帶來了不少的喜感；另外，劇中文父和老闆娘兩人打四人麻雀的場景，也頗有周星馳式的“無厘頭”笑果，而且藉此帶出人物個性和關係，一舉多得，是非常有創意的設計。

今時今日，愛情故事越來越難寫，而難中之難，大概要算是寫結尾：既要不落俗套，還要能帶出新的韻味。所以我很喜歡劇尾的“倒帶回播”一幕——充滿電影感的場景設計，令全劇到最後突然反轉，打破俗套框框，巧妙呼應了生命中記憶的可貴。起初還覺得，編導選用如此沉重的生離死別，打破了通常合家歡音樂劇的“h-

appy ending”模式，未免令人太過灰暗絕望。但轉念一想：這打破框框的設計，倒也是神來之筆，一方面打破了觀眾的慣常想象，另一方面，也藉由生死的沉重，提升了思考的層次與境界。

《撻》探討的主題，是關於生命中的種種“陪伴”——人生路上，每一個人、每一件事，都會在我們的生命中留下大大小小痕跡。真正的“陪伴”，其實不應限於肉體層面的物理意義，心靈的契合與相守，可以超越愛情，更可以超越生死。正因如此，最後生離死別的那場戲，就變得非常關鍵——不管是音樂創作、歌詞編寫、場景設計，都需要為整場演出畫龍點睛，不只將全劇推至高潮，更為觀眾帶來裊裊不絕的思考餘韻。

綜括而言，《撻》劇已奠定了一個不錯的基礎框架，雖是“試演版”，但在編導、唱演、舞蹈等方面皆有可觀，也説明澳門音樂劇的創演班底日漸成形，希望演出在此版本的基礎上，能有機會再加打磨，日後若能正式公演，配合正式的舞台元素，當能交出更出色的成績表。而值得另筆一提的是，這次作試演場地的百老匯舞台，將鏡框舞台改成黑盒劇場，整體效果相當不錯，如果日後能為本地小型演出提供展演空間的話，不但在某程度上豐富了澳門演出場地的多元選擇，或許亦能藉此令劇場演出接觸更廣闊的觀眾層面，說不定有機會催生澳門Long-run商業演出的成功個案亦未可知。

李 爾

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