創作自由

奇幻劇情要用科學角度展示，即不能拍攝《第三類接觸》；禁止宣揚妖魔鬼怪，即不能製作《驅魔人》；禁拍盜墓故事，明顯不准《盜墓迷城》放行；愛情劇不能太甜蜜，即是《愛的逼降》不能面世；同性戀題材要轉化為友情，即是孿要變直；還有歷史劇要以正史為依歸、不能宣揚戰爭；現實題材禁拍社會黑暗面；一切一切的影視新規定，幾乎等於送影視工業入棺材。

影視屬於藝術創作，有自由的創作環境，才有精彩創作；影視也是工業，可推動經濟，強化國力。荷里活正是全球最強的影視製作中心，經濟效益佔有重要比重，也為全球多國創造豐厚的財富，正因為如此重要，自由的創作環境不能被壓縮。

荷里活影片勝在題材多樣化，百無禁忌，總統照罵、政府照批判，歷史瘡疤、社會黑暗面、人性醜惡等，通通可化成豐富多采的劇本，在全球大賣。當然，影視作品不一定與政治、社會問題掛鈎，但毫無顧忌、完全自由的創作環境，自然孕育出不拘一格的突破性作品。試想想，假如荷里活不准拍政治陰謀片、恐怖鬼怪片，科幻片不能天馬行空，愛情戲要點到即止，連古代歷史片都要根據史實，有吸引力嗎？

上世紀八、九十年代港片的輝煌時期，就是在開放自由的創作環境下，炮製出題材豐富燦爛的電影，產量極多，被譽為東方荷里活的稱號。然而，今時今日處於比吊鹽水更慘的階段，若在合拍片政策上進一步被扼殺創作空間，禁忌多多，提早宣佈死亡是必然結果。影視作品宣揚好人好事，沒有不妥，但看得多也會懨悶，在今時今日追求多元化娛樂的時代裡，必會被遺棄。

電影要服務國家？還是國家要讓電影工業強大？看來兩個只能活一個。

高 域