“定型”與“轉型”

上個月，荷里活一位昔日享譽甚隆的女星夏蕙蘭以一百〇四歲高齡離世，引起許多資深影迷一陣感喟和絲絲懷念。

不過，荷里活在舊日一段長時期，形象和演技能傾倒眾生的女星甚多。粗略數一下，還有慧雲李、英格烈褒曼、柯德莉夏萍、珍茜蒙絲、莎莉麥蓮等，她們的代表作（按上述名次排列）是《亂世佳人》、《北非諜影》、《金枝玉葉》、《王子復仇記》、《花街神女》，都是能囊括多項金像奬的名作。

而從上面的藝術巨星作品來看，舊日的荷里活影星，似乎都有一種“定型化”的傾向。大明星的定型化，從商業的角度來看，亦無可厚非。故此許多大明星，都以專演某一類型角色為專長與賣點，如牛仔英雄型、風流小生型、淑女型、蕩婦型、傻瓜型……認同這種表演路線的觀眾也不少，賣座亦可獲得保證，正是何樂而不為？試想想，如果勉強“轉型”，要周星馳扮演文天祥，悲壯地吟詠《正氣歌》，有說服力麼？

當然，有時個別定型大明星也會有失敗的時候。原因之一，是定型的明星遇上了一個定型的公式化劇本，又遇上了一個懶得動腦筋的定型導演，加上這位定型化的天王巨星不求長進，以為靠吃老本、炒炒冷飯，便可以大收，謬矣！

藝術的技巧，講求“統一中有變化”。定型，是對一種統一的、人物本質內涵共同性的掌握，但又需要對不同的個別定型人物，有特殊的生動變通的演繹手法，這便是“形”“神”兼備。這種脫胎換骨的藝術手法，難度甚高也。

魯 茂