“情聖”的無字情書

今年七月，蘇富比宣佈將會拍賣一幅從未曝光的炭筆素描。拍賣行負責印象主義和現代藝術的部門，把這幅畫於一九三一年的《睡美人》形容為“隱世珍寶，美不勝收”。

所謂各花入各眼，這幅素描是否屬於上乘之作，留待讀者品評，但如果揮筆之人並非畢加索，純粹以畫論畫，要得到蘇富比青睞，無疑是天方夜譚。拍賣行對此畫如獲至寶，畫作背後的故事是最大賣點。畫中女子，名叫瑪莉 · 特蕾莎華特 (Marie-Thérèse Walter)，乃畢加索得寵“後宮三千”之一。一九二七年，兩人在法國認識。雖然年紀相差二十八歲，但無阻他們譜出一段父女戀。

畢加索當時已是有婦之夫，戀情不能浮面，然而華特為他帶來源源不絕的創意，讓畢加索打開另一片藝術的天空。兩人育有一女瑪亞，而奧利維亞是瑪亞的兒子。奧利維亞現職作家，二〇一一年獲得法國政府頒發藝術與文學勳章。他爲了出版《畢加索：真實的家庭故事》，曾走訪畢加索一眾親友，擷取資料，再附加家族第一手消息，豐富書中內容，為一生感情和藝術生活皆多姿多采的畢加索，附上一些客觀事實佐證。對奧利維亞而言，外婆華特的出現，使外公畢加索仿得“重生”。在兩人相交十多年間，畢加索的畫作和雕塑，呈現出有別以往的風格。英國泰特現代藝術館藏有不少畢加索的作品，奧利維亞指當中大部分都是華特啟發畢加索創意的明證，而這段時期的作品，在拍賣市場亦需求甚殷，成交價相當理想。

歷史始終帶主觀性，家庭成員道出的故事也不會例外。若將焦點放回畢加索的畫作，尤其是他如何描繪身邊的“紅顏知己”，或可提供另一個有趣的學術研究角度。“創作激情”是藝術家化身穿花蝴蝶的最強答辯。練成吸星大法後，蟬曳殘聲過別枝，也不過是劇情發展需要。踏入一九四〇年代，畢加索在華特和法國女子朵拉·瑪爾之間左右逢源。早在一九三〇年代開始，畢加索已跟瑪爾花開兩朵，展開另一段感情。唯一枝畫筆握在這位畫壇奇葩手中，可以展現出天使與魔鬼分管的世界：在畢加索筆下，瑪爾是其名作內那位《哭泣的女人》，面容扭曲，永遠活在痛苦與折磨之中；華特則是《戴帽和穿毛領衣的女人》，神態自若，從容不迫。兩幅油畫，誰是東宮西宮，一目了然。

回看這幅《睡美人》，畫中的華特清麗脫俗，線條筆觸輕重有致，畫面氣氛和諧，讓人看得舒服，在畢加索的作品中實屬罕見，也或多或少透露了他的心跡。畢加索將這幅炭筆素描私藏至死，畫作其後落在他的兒子手上，一九八六年再得現任畫主垂青。直至近月的拍賣消息，這封埋藏在畢加索心底深處的無字情書，才得以公諸於世。

杜 然