餓 戲

好戲爛戲，大片小片；實踐證明，荷里活大型商業片是觀眾最重要的精神食糧。

新冠病毒肺炎爆發半年多以來，劇組停工，戲院拉閘，全球電影工業與戲院業陷入比戰爭、經濟大蕭條更黑暗的時期。即使戲院重開，也因為荷里活猛片映期延後，全世界沒有猛片可映，這對看荷里活片長大的新世代觀眾，仿如吃慣紅肉突轉食齋，餓得坐立不安。

過去幾十年，荷里活電影憑着先進的電腦特效、精良的製作、機關算盡的娛樂元素、型男靚女的明星，逐步攻陷全世界；除了少數國家地區之外，全年最好收的幾齣影片，九成九皆是荷里活片。久而久之，睇戲首選荷里活片，皆因抵睇，有明星有動作有特技，試問哪國電影比得上？

本地也離不開此現象，普羅大眾、拍拖男女走入戲院，當然首選看荷里活片。看後拍爛手掌，值回票價。戲院也愛放荷里活猛片，因為夠力引客，戲院有錢賺，員工才有工作。

從慣性睇荷里活片，到近半年冇得睇，對某些觀眾來說是難以接受，說準確一點，就是餓戲餓過飢。這是娛樂片的普世價值，也是荷里活片的厲害，養到觀眾肥肥白白後，踢他走也乖乖返轉頭；試想想，假如Marvel突然宣佈停產電影，相信千萬影迷要上街抗議。

無可否認，荷里活片愈來愈低創意，製作公式化，難以讓影迷看得心情振奮，但娛樂性就是娛樂性，讓人暫避現實，投入多姿多彩的光影世界，看得過癮，看得發笑。娛樂片能讓人紓緩內心鬱結，放鬆積壓多時的情緒，看後回到現實，可能出現不一樣的心境。

失去才顯出珍貴。一個疫情，證實世界太需要娛樂，觀眾太需要荷里活；可以肯定，大片回來時，觀眾必會前仆後繼湧入戲院。

高 域