編劇與影評

澳門原創劇本比例上仍趕不上整體劇場發展，很多新晉劇場編劇作品缺乏被搬演的機會，極少數被注目的成熟編劇中，似乎只有李宇樑的《捕風中年》有被改編成電影，而新一代劇場編劇杜詠琪的《撞牆》（孔慶輝導演及合編）先後在南方影展及金馬影展提名最佳劇情短片外，並獲得中國獨立影像展劇情短片競賽單元最佳短片獎。國外電影與劇場互相改編也十分常見，兩媒介間的創作人互動也是可被期待的。

二○○七年，澳門文化中心舉辦“

藝文寫作及演藝評論工作坊”、澳門日報增設文化演藝版、《劇場 · 閱讀》季刊創刊、澳門藝穗節策劃“駐節藝評人”計劃……。演出場地、刊登園地、作者培訓三方共進，一下子喚醒了沉睡多年的澳門劇場評論，令劇場生態的各個環節更見完整。電影評論方面，自二○一七年戀愛 · 電影館開幕後，營運單位“拍板”便積極推動影評發展，連續三年舉辦電影評論人計劃，培育了一批影評新力量，媒體上的影評文章、作者名字也有明顯增加，更有臉書專頁、評論集出版。這幾年是澳門電影的成長期，有場地、有園地、有培訓的影評活動尤為重要，影評與劇評相比，前者的優勢在於電影映期較長，重映、網上觀看的機會都較劇場演出多，影評與作品之間有更長的對話關係，對於培養觀眾鑑賞能力更見成效。

最近戀愛 · 電影館因轉換營運單位問題爭議不斷，間接印證了之前營運單位的成績。政府藝文服務採購問題，劇場界過去都忍氣吞聲，只作私下議論，直至疫情間，那些看起來“合法”，實際對藝文專業極不友善，看起來“公平”其實對創意價值進行剝削的“標書”，終被放在檯面上討論。既要“合法”、“公平”，又要回歸到藝術的專業性，這個任務看來終需由文化局好好消化、面對、解決。

（澳門電影與戲劇 · 三 · 完）

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