動 感

畫面美學，在於構圖、用色、層次、動感；其中的動感之美，分人物的動、背景的動、鏡頭的動。

黑澤明擅長經營畫面，要讓畫面有敘事功能、衝擊視覺之效，發揮影像穿透力。他營造的動感，並非隨意的飛舞鏡頭，強調動靜結合，產生律動的美感。當主體人物靜止時，他喜歡在背景製造動態，《姿三四郎》的風、《亂》的火、《白痴》的雪、《赤鬍子》的雨、《用心棒》的煙霧、《蜘蛛巢城》的箭、《八月狂想曲》的瀑布，甚至背後的人群在動，構成背景在動、主角靜止的視覺美學，這美學不僅強化畫面感染力，還具有層次美、暗示功能。

主體的動感，更是黑澤明的強項。《武士勤王記》中，利用望遠鏡把前後景模糊，並結合攝影機橫搖，把三船敏郎騎馬舉刀的追殺畫面，拍出飛一般的速度感，氣勢奔騰。《羅生門》則呈現另一種動態美，大盜拖着武士妻在樹林中奔跑，鏡頭從側跟拍兩人，人動樹不動，但從畫面看到是樹動人不動，形成一種輕快的動感，暗示兩人關係；黑澤明發明了這種三百六十度環繞拍攝方式，調度演員圍着攝影機繞圈奔跑，解決了在樹林中無法使用推軌的難題。

《七俠四義》中表現了速度的實戰感，多台攝影機同時拍攝、精準的場面調度、無間斷的人物走動、緊密有致的剪接技法，結合大雨、狂風、火光、馬叫，一百個鏡頭構成九分鐘的廝殺大戰，動感澎湃、凌厲飛舞。黑澤明喜歡在靜態中施展千鈞一髮的秒間動感，《椿三十郎》中一刀橫飛即狂噴鮮血的鏡頭，交織出極速的暴力美學；《姿三四郎》是屏氣凝神中快速擊到對方，也是一種速度的運用。

動，不是為動而動；黑澤明炮製的電影動感，將動作昇華至藝術美。

（黑澤明誕辰110周年紀念之十五）

高 域