一九四九年以來的全國美展結構性分析

(1)

建國以來的歷次全國美展作承載和體現國家利益，符合歷史發展和社會進步方向。各個時期的美術展覽中，優秀經典作品印證了傳統和文化根脈中的社會人文，並繼續將這一系統完善。

根據“由文化部和中國美術家協會共同主辦”的標準，從一九四九年舉辦“美術作品展覽會”（後被認定為第一屆全國美展）算起，全國美展至今已度過七十餘年，前後歷經十三屆之多。然而，如果按照“國家級綜合性美術展覽”的標準來界定，全國美展還應當包括四九年以前民國時期的三次，以及“文革”期間的兩次。

1、一九四九年前至“文革”期間的四次全國美展。

一九四九年在第一次全國文代會期間主辦的“全國美術展覽會”，是建國歷史上的第一次全國美展，之前曾舉辦過三次全國性美術展覽會。四九年以前的三屆全國美展的舉辦，建立起早期策展人制度與藝術批評。第一次全國美展的主要發起人蔡元培，他在民國初期的歷次講話和著述中都表明了舉辦美術展覽對於中國民眾藝術修養及美育的必要，美術展覽於國民在藝術接受及美育上的不可替代性。一九二八年初，他剛上任為中華民國政府大學院院長，就決定在上海舉辦全國美術展覽會。而劉海粟早在一九二二年就與蔡元培、張君勱討論起草由國家舉辦美術展覽會提案，準備於七月三日在中華教育會第一屆大會召開時提出建議。①經討論通過，組織籌備全國美術展覽會委員會辦理，汪亞塵、蔡元培、劉海粟、王濟遠、李毅士、王悅之、滕固、俞寄凡、錢稻孫等十七人被推為委員。②第一次全國美展的展覽審查委員會才正式成立。這一時期的美術展覽策劃人主要有三種：第一種是在社會上有威望的政府官員，如蔡元培、蔣夢麟等；第二種是出身富商家庭，有着雄厚的資金並對藝術事業充滿激情，受到西方現代思潮的影響，同時又熱心於公共事業的企業家，如陳小蝶、王一亭等；第三種則是有留學或遊學背景的有志青年，他們對中國的現代美術展覽持有積極的態度，如徐悲鴻、林風眠、林文錚、劉海粟等，成為社會民眾美育的中堅力量。

一九二九年由教育部主辦了“第一次全國性美術展覽”，具有劃時代意義；展覽首創了以現代派美術作品形式並結合“五四”運動美術革新以來的各種現代新潮的展覽會的經驗，並將這種舉國之力承辦全國性美術展覽模式持續傳承至今近百年的發展，這也是政府第一次由國家出面主辦面向大眾的綜合性美術展覽活動。在這次美術展覽會的促成下，中國的藝術批評進入了現代期的萌芽階段。第一次全國美展的陳列品範圍頗廣，涵蓋書畫、金石、西畫、雕塑、建築、工藝美術、美術攝影等諸多領域，盛況空前，既包括古代美術品與近代名人遺作，又包括日本及歐美美術家名作。而展出的油畫主題較為散亂，內容上幾乎都是些風景、肖像、靜物畫創作，沒有多少聯繫時局、直面現實的宏偉巨作；但從畫家陣容上看，風格是多樣的，寫實主義和現代主義各自佔據半壁江山——這從當時的“二徐之爭”可見一斑；事實上，已經聲名顯赫的徐悲鴻，因為看不慣畫展中有太多現代派傾向而拒絕送作品參展，缺席了這一屆的美展。第一次全國美展中，女性藝術家的作品備受關注。

一九三七年四月一日第二屆全國美術展覽會在南京新建的美術陳列館舉辦，主共展出西畫約二百五十件。張安治撰寫了《美與時代》一文對這屆美展進行了評價， “一切藝術代表人類心靈的活動，人既是生活在社會當中，他的感觸、他的活動，當然與社會有關。他所表現也當然是社會的現象或是群眾的理想……現在我國國難的嚴重已達極點，……所以現在我國的美術家，也應當趕快負起這種責任。”秦宣夫發表《對第二次全國美術展覽會的希望》提出：一、希望從第二屆起，全國美術展覽會是一個周期的活動而不是偶然的活動。最好每年開會一次，預先把開會的日期、會期的長短都規定好，每年如期舉行。……假如不能每年舉行一次，至少兩年一次，絕對不能像第一屆和第二屆距離的這樣遠。二、希望下屆“全美展”的出品只限時人的作品，故宮博物院的東西應該在故宮博物院陳列室長期展覽，私人收藏的前人作品，最好由故宮博物院或美術館在平時徵集展覽，而把“全美展”作為一個時人藝術活動的中心。……我們要保持“全美展”的時間性和統一性。三 、希望下屆開會之前，將“籌備委員”與“審查員”分作兩組公佈。……四、希望下屆“全美展”增設獎金獎牌。③這次展覽上展出的展品內容涵蓋廣泛，有圖書、刻印、美術工藝、建築圖案及模型、雕刻、西畫、現代書畫、歷代書畫、攝影共九大類，會後出版了展覽作品集，薛銓曾主編，分為三類：一、晉唐五代宋元明清名家書畫集；二、現代書畫集；三、現代西畫、圖案、雕刻集。

（一）

顧 躍

①王震编，上海美術年表，上海書畫出版社，二〇〇五年，第一二二頁。

②申报，民國十四年（一九二五 年）八月十八日。

③《大公報 · 文藝副刊》一九三七年四月四日第三一九期。