現代童話故事《愛的迫降》

韓國影視近日在國際大放異彩，電影《上流寄生族》橫掃今屆奧斯卡四項大奬，韓劇《愛的迫降》去年十二月在Netflix和韓國tvN電視台同步全球播映，瘋魔韓國本土和港澳觀眾。新型肺炎疫症肆虐下，《愛的迫降》成為長期留家避疫的許多市民的消閒節目，也成為電子社交網絡上熱熾的話題。

《愛的迫降》是個不折不扣的現代童話故事，公主王子是美女俊男；公主從天而降，因為一次空中滑翔意外而落在敵對國家境內，為敵邦王子所救。公主落難仍天天換穿華服美衣、容光煥發，窮國王子野外執勤仍保持帥氣十足，窮鄉僻壤的村民也穿得身光頸靚、體體面面。童話裡的世界充滿超乎現實的人情味，絶大多數人都充滿愛心，除了少數的惡魔之外，所有大小角色包括朝鮮村民、韓國探員，都心地善良，反派角色則義無反顧地一奸到底。

《愛的迫降》是個典型的佳構劇（Well-ma

de play）結構，佳構劇的典型角色——面目分明的正派、反派、丑角、半正半邪的角色——一個不缺；故事集合了所有情節劇的元素：刻意雕琢的佈局、離奇的情節、美滿的結局。男女主角都沒有經歷過真正的險境或者厄困，有時好像身處困局，卻又沒受到甚麼折磨。無論韓國人流落在朝鮮、或者朝鮮軍人混在首爾，都不覺身在險境中；角色無論在韓朝邊界的軍事重地，或者朝鮮首都平壤都能隨意出入、來去自如，屬於非現實的童話式處境。劇本結構工整，劇情前後呼應，伏線、佈局，一切都在編劇的算計之中。編劇每一次為主角製造危機都依循着一個明顯公式，目的是為讓觀眾乾着急，而主角其實已早着先機，胸有成竹，故此每次都能化險為夷，讓觀眾感到喜出望外，而在危機解決之後就會倒敍說明主角洞悉先機的巧合經過。明明是反派佈下的圈套，卻原來是主角反過來為反派佈下的局，一次又一次成功為觀眾製造慶幸壞人詭計沒能得逞的快意，讓觀眾得以通過觀劇而釋放抑壓。韓劇最大的特色是感性哭泣，幾乎每個男女角色都哭過，而幾乎可以憑哭泣的次數，來推定角色的輕重。

《愛的迫降》是個現代男女傾慕的美麗童話，男女主角的結合是俊男美女、權勢與財富的完美組合，全劇裝飾着物質的美、人工化了的人性之美，靚人靚衫靚景，畫面賞心悅目。它是個愛情劇，但並未着意於刻劃男女主角對愛情的堅貞。雖然女主角有句金句：“起風是為了前進，不是為了停留”，而王子公主卻沒有為愛情而跨出一步越界的勇氣，沒肯為對方放棄一己的既有社會生活，兩個人一直爭取的是如何“分”，而非如何“合”。兩個人分隔兩地之後，女主角一頭裁回她忙碌的資本世界裡，繼續養尊處優的生活。愛情，看來不過是生活的調劑品。

《愛的迫降》沒有刻意醜化朝鮮，在編導鏡頭下，韓朝兩地不過是物質文明與簡居樸食的分治，韓國是個物質豐富的城市社會，朝鮮則是個人情味濃郁的鄉村社會。雖然編導有時會技巧地曲線比較韓朝兩地，並在物質生活上不帶惡意地調侃了一下朝鮮，但仍不時發出韓朝統一的呼聲與渴望。

看完十六集、廿四多小時的劇集之後，除了讓人感到：“人可以自由選擇在喜歡的地方居留生活，真好！”之外，印象最深刻的是那綠色門面的Subway快餐店，還有，好想大啖吃炸雞。

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