哪些戲最多評論？

早前，澳門劇場文化學會的“澳門劇場文件展”，便展出了上世紀九十年代的一些演出場刊和劇評，那是一個沒有任何劇評活動的時代，一年不超過十個長劇演出的日子，劇評人卻十分主動書寫，也非常主動地互相回應，劇評人之間，劇評人與創作者之間的對話也經常發生。那時的主要對話媒體都是報刊，其中以《澳門日報 · 藝海版》為主。

十二年前，澳日開闢了“演藝版”，絕大部分劇評都轉移到這個版面。以狹義的“戲劇評論”來數算，去年“演藝版”全年共五十四篇劇評，跟網站《評地》不一樣的是，這些文章大多數並非評論活動所生產的，另外，《評地》全年只有一篇“第三十屆澳門藝術節”的評論文章，“演藝版”卻有十四篇。而“演藝版”常駐作者的評論對象，亦多為澳門藝術節或在文化中心舉辦的節目，其中最多篇數的三個劇目包括澳門藝術節的《離下班還早——車衣記》（共七篇）、《金錢世界》（共四篇）和文化中心引進的香港話劇團作品《父親》（共五篇）。相反一些劇團自行舉辦的小劇場演出的評論，則較多出現在《評地》和其他網上媒體中，而滾動傀儡另類劇場的《藥》在“演藝版”出現了三篇評論，則可說是一個異數。

同為文化局主辦的“第十八屆澳門城市藝穗節”，“演藝版”只刊登了一篇劇評，而《評地》則由於“駐節藝評”活動而生產出十六篇。值得留意的是，平日只在“演藝版”發表文章的作者，一篇城市藝穗節的相關評論都沒有。相反地，《評地》中也沒有任何一篇《離下班還早——車衣記》、《金錢世界》和《父親》的文章。兩個媒體的評論者、評論對象差異之大，在當下澳門劇場發展來說，到底凸顯出什麼意義？而對普遍讀者來說，又會形成什麼影響？需要繼續觀察。

（二○一九劇評回顧 · 二之二）

踱 迢