來歷不明的角色充斥

——談《伊娜：初生之犢》

第四屆澳門國際影展本土電影《伊娜：初生之犢》的介紹這樣說：“以黑色驚悚手法描繪澳門的陰暗面，帶領我們進入二○○八年金融危機後的黑幫及性交易世界。”那是一間桑拿店為了收購另一間名為藍虎的桑拿店而肆意行兇殺人的故事，戲劇衝突來自善心的藍虎桑拿店東主拒絶被收購，並為了讓屬下桑拿女郎從良而開設一間製衣廠，好讓從事色情事業的女性轉職為車衣女工，最後女承父業，成功讓屬下侍浴女郎轉業為純樸的車衣女工。

在導演的想像世界裡，一個城市最龐大的色情事業是桑拿業，他所說的“澳門”有三間龍頭桑拿店，其中一間的東主、黑幫大佬阿江為了一統事業，忽然殺了其他兩間桑拿店的東主。阿江挾着另一個黑幫頭子三億元的鉅款注資，不是使己方事業大展鴻圖而是逼同業賣店給他（他圖的該是對手的客源而非店址吧？)。他收購的方法不是洽談，而是先殺了藍虎的店東龍景天，製造不可彌補的仇恨，然後才來威逼繼承龍景天遺產的女兒伊娜簽合約賣店。故事裡面的角色動不動就亮槍，連一個小混混也有槍在身。導演所構思的“黑幫及性交易世界”是一個沒規沒矩的非江湖，角色隨心隨意殺人，毋需動機。而那個“世界”裡的資訊並不發達，敵對雙方不知對方的行縱動靜，要靠桑拿女郎通風報訊，甚至要自己出馬去跟蹤。

故事扯不上二○○八年金融風暴的背景，甚至背景城市也是導演自己虛構的“澳門”，裡面挪走了賭業，實在難以令本地觀眾相信這是個發生於二○○八年的澳門故事。大概來自葡萄牙的編劇和導演沒有做足澳門的資料蒐集工作，對澳門黑幫及桑拿事業的認識十分淺薄，彷彿是一個未入世的小孩在說一個成人的黑幫故事。

大部分演員演來尚算稱職，飾演伊娜的劉漪琳驟看有一點法國導演盧貝松(Luc Besson)的《霹靂煞》裡的Nikita那種冷艷氣質，造型也有點近似，無奈故事對角色的塑造太弱，浪費了演員。所有角色臉譜化，都欠缺正常人性。伊娜是個來歷不明的角色，連她自己也不清楚自己父親是經營甚麼生意。開場她是個不知從哪裡來澳的純情姑娘，穿着樸素，言談秀氣，在樂團裡拉小提琴。導演沒有交代她如何會與和她不同社會身份地位的蠱惑仔阿聰戀上了，下一個鏡頭就見她戴唇環、吸煙、吸毒。伊娜究竟是個甚麼樣的女孩？角色關係完全沒有來龍去脈。所有角色都是不知從哪兒忽然冒出來，沒有背景和過去，後來又不知去向。尾場，龍景天的助理忠叔穿上避彈衣，神勇地和一個不明身份的同夥擎槍殺進卡拉OK，阿江的手下看到他倆的出現，莫名其妙地驚呼“警察”，然後四散，到底那個忠叔是甚麼身份？

故事情節犯駁處處，人物關係紊亂。好些情節、角色的存在對故事的發展並沒起到作用，導演也未能將他們結成網，因此顯得故事支離破碎。甘國亮飾演的Uncle George、李楓飾演的榮姐、許國權飾的阿奇、伊娜的保鏢Ricky對故事都沒能發揮作用。

故事的剪接和叙事同樣凌亂，劇本故事說不通，導演說不通故事。開場從女主角伊娜的視點叙事，一忽兒又以全知角度叙事。配樂不俗，為故事營造出不錯的氣氛，為電影加了分。小成本製作並不等於低質素製作，《大象席地而坐》就是個很好的例子。澳門電影要推動成為產業，看來仍需加一把勁。

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