具批判的社會寓言

——談《屍殺禁區》

憑《屍殺列車》一鳴天下響的韓國導演延尚昊，多年來嘗試不同類型，異能的《念力》、科幻的《靜_E》、黑暗的《醜婦》等，始終回到其聞名的喪屍片類型。《屍殺禁區》的上映，說明他對市場的妥協，不無唏噓。

不過，《屍殺禁區》並非重複之作，而在典型的密封空間中玩出新意。“因溝通不良產生衝突”累及父親入罪，科學家兒子因而以病毒報仇，整個商場大廈的人變成喪屍，喪屍設計突破傳統框框，行動敏捷，會進化，更像螞蟻般擁有“群體資訊系統”，只要一隻喪屍看到聽到想到，群體同步接收，這種不用思考的群體設計，不僅比喻現今社交平台的“盲目跟風”現象，直現科技引致人類思維失效的副作用，並與“因溝通不良產生衝突”互相對比，交織出訊息的重要性。

影片前段是喪屍肆虐商場，讓人想起了“喪屍片之父”佐治羅米路的經典作《生人勿近》，故事皆發生在密封商場，諷刺資本主義與消費主義；本片更以明星紙板來嘲諷明星的宣傳效應，別出心裁又富幽默感。此外還批判政府的慢板與怕事，面對特大危機表現出笨拙反應，把事件釀成一個獨自求生的無政府環境。這一切編排，延續了導演一貫諷刺社會的作風。

故事圍繞教授全知賢帶領幾人逃出生天，她是全片核心角色，但戲份不多，性格不夠立體，失威了；具教煥飾演的“喪屍首領”，以陰沉冷笑帶來不寒而慄之感，他用念力控制屍群，更為恐怖，只是他的內心刻劃很弱，浪費了。

延尚昊今次拍得豐富緊湊，開場不到十分鐘已入戲肉；每一次人屍鬥都有新變化，尤其是喪屍的進化，簡直像人般有智慧，而且反應迅速，面目猙獰，身體上出現黏液，仿如怪物模樣；環境的美術設計亦有“進化”，牆上不斷出現有機物，會動像生蟲，形成母體內部，讓人想起《異形》續集的相近設計。

lhaio@yahoo.com.hk

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