場館求新變

近年澳門藝術界談論最多的話題之一，莫過於公共文化設施的換代更新。話說得直白一點，大家普遍感到展覽場館不敷應用，科技支撐也亟待加強。對於這個觀點，我認為這既是事實，也不全是事實。

先說事實的部分。猶記多年前，理工學院藝術高等學校徐秀菊校長曾向我吐槽：“今天忙於出席美術活動，可夠嗆了。”她讓我猜一下當天澳門有多少個藝術類展覽開幕，我沒猜中，答案是七個。她打趣說真令人審美疲勞，其詞若有憾焉，其心實喜之。這番話背後，實則反映了澳門藝術氣氛日益活躍。經過多年積累，隨着加速融入及服務國家文化發展大局，澳門文化藝術活動不僅數量增多，規模與質量也大幅提升，對場館硬件的要求隨之提高，因此，場館不敷應用或不合使用，確實是客觀事實。

然而，十年人事幾番新，澳門的藝術空間其實一直在拓展。近年休閒企業開闢的博物館、綜藝館，連同原有的公共設施，總量只有增多，沒有減少。藝術界朋友有此感覺，關鍵在於公共場館的層次不夠豐富，角色定位不夠鮮明，且租借使用的協調機制仍需完善。人固然要盡其才，地亦要盡其用。若能進一步釋放原有較少開放的場館，盡可能壓縮空置時間，便能提高使用頻率。此所以我說不敷應用也不全是事實。

其實，澳門藝術面臨的一個發展瓶頸，是在專業提高與普及發展兩個層面尋求各方面的平衡再平衡，這自然牽涉到各類型場館的分工與使用，各種需求交集，從而帶出兩個核心問題：一是場館開源，二是設施更新。

在場館開源方面，今年澳門已有二十六家博物館、紀念館等文化機構參與國際博物館日文博推廣。我在想，這些場館連同規模較大的圖書館，當中是否有些具備條件可以釋放空間，與社會團體合作舉辦展示、座談甚至綜合性親子活動？此外，包括教堂、廟宇等宗教場所，也可循序漸進地提高文化服務功能。情況一如威尼斯雙年展使用教堂、修道院，平遙國際攝影展使用廟宇、縣衙等歷史建築為展區，如此一來，澳門的藝術空間層次感會進一步加強，藝術團體也有更多選擇。

澳門亟需大型文化建設，社會因此期待國際綜合旅遊文化區如大旱之望雲霓。在大型建設落成之前，中葡商貿綜合體在餘閒時大可靈活運用，例如作為全國美展或同類型高檔次、標誌性文化活動的臨時展覽中心，此舉有益而無害。至於設施更新，不妨參考“歷史建築維修資助計劃”的做法，資助文化團體、宗教組織、社會企業活化或開發空間為特色場館，以經濟資助為誘因，促使澳門展覽空間形成多元格局。

在科技賦能方面，內地博物館已躋身國際前列。以我們熟知的故宮為例，早在上世紀九十年代已開始探索數字化，隨着技術迭代，掃描精度甚至能達到六十億像素。在故宮看名畫，點擊屏幕比肉眼看實物更為清晰；通過VR技術穿越尚未開放的區域，樂趣無窮，已是許多觀眾的體驗。王旭東院長到任後，加快推動數字孿生與智慧管理，並與騰訊、高德開展跨界合作，令管理效能取得突破性發展。相比之下，澳門在數智化轉型方面仍須努力。

當然，我們也應看到特區政府在文化設施更新上積極作為。黑盒劇場、青洲坊圖書館、大型戶外演出場地先後落成使用，新中央圖書館興建有序進行，以及澳門故宮文化遺產保護傳承中心的啓用，都在逐步提升城市的文化承載力與技術應用效力。

總言之，澳門公共文化設施的開源與更新，需要在現有基礎上優化資源配置，提升智慧化水平，同時用好“澳門歷史城區”這張世界遺產名片，積極探索歷史建築與文化空間的功能互補與創新利用。唯其如此，澳門的藝術生態才會更加多元、活躍，才能夠真正助力“以中華文化為主流、多元文化共存的交流合作基地”的建設。

太瘦生