蓮韻凝祥 文脈共生

——楊大名《蓮花吉祥圖》的藝術表達

在二○二六年“錦繡灣區——廣東畫院‘大美廣東’主題美術作品展”中，澳門畫院院長楊大名的《蓮花吉祥圖》（60×200cm，2025）作為澳門美術代表作品參展。作品以澳門區花蓮花為核心意象，凝聚作者數十年深耕嶺南畫派、融匯中西的藝術積澱，以精湛筆墨勾勒澳門在粵港澳大灣區中的文化定位，展現本土文化與灣區發展的深度聯結。作品扎根澳門文化根脈，以藝術語言詮釋人文灣區的時代內涵，成為澳門美術融入灣區文化建設的鮮活見證。

蓮花於澳門，是這座城市獨有的文化符號與身份標識。楊大名擇取蓮花為創作核心，緊扣粵港澳大灣區地緣相親，文化同源的深厚底色。作品以“吉祥”為題，契合澳門民眾對美好生活的樸素期許，將澳門的城市發展與大灣區協同發展的時代進程緊密聯結。創作於二○二五年的《蓮花吉祥圖》，恰逢澳門回歸祖國二十六載，粵港澳大灣區城市群的融合發展邁入新階段，畫中氤氳的蓮韻與吉祥之意，是對澳門社會和諧穩定、繁榮發展的藝術禮讚，是對灣區攜手共進、擘畫新篇的深情期許。

在藝術語言的探索上，《蓮花吉祥圖》是楊大名對嶺南畫派傳統技法的當代轉譯，是其“守正創新”藝術理念的具象呈現。楊大名師承秦咢生、黎葛民、黎雄才、李國華、梁占峰、劉侃生等書畫大家，承得且深諳嶺南畫派“折衷中外，融匯古今”的藝術精髓，得張大千潑墨潑彩的意趣，這些藝術積澱在作品中得到精妙體現。作品摒棄對蓮花具象的刻板描摹，以“意象造境”的方式重構審美內涵——畫面基底由石青、石綠、枝綠交織暈染而成，嶺南畫派經典的“撞水撞粉”技法在色墨滲化間盡顯神韻，肌理斑駁處似古玉沁色，又如濠江水波瀲灩，營造出虛實相生的朦朧意境。細碎的米黃、銀白光點散落在青綠底色中，或如蓮瓣初綻的微光，或如濠江水面的粼粼波光，於無聲處勾勒出蓮花的靈動意象，達成“不畫蓮而處處是蓮”的藝術境界，是中國傳統美學“言有盡而意無窮”的精髓所在。

畫面採用長卷形式，暗合中國傳統山水的審美節律。延綿的青綠底色似澳門半島與氹仔、路環的山海相依，如灣區城市群的連綴共生，讓畫面的空間感與灣區的地理格局形成微妙呼應。在筆墨處理上，作品打破傳統國畫以線條立骨的定式，以色彩的濃淡、肌理的疏密構建筆墨張力，將傳統筆墨的“骨力”與現代設色的“氣韻”相融。東方青綠山水的雅致與西方抽象藝術的肌理質感在此碰撞共生，保留了中國傳統書畫的“寫意”精神，具備當代藝術的視覺衝擊力。

作為澳門畫院的掌舵人，楊大名的藝術創作始終與澳門文化發展同頻，與粵港澳大灣區藝術建設共振。《蓮花吉祥圖》以澳門本土視角參與灣區美術形象的整體建構，將澳門的文化記憶、城市精神與灣區時代氣象深度融合。作品以蓮花為精神載體，傳遞出澳門在多元文化環境中堅守中華文化根脈的藝術立場，也讓澳門美術成為粵港澳大灣區藝術生態中極具辨識度的重要組成。

在數字技術不斷重塑藝術形態的當下，楊大名一直堅守紙本創作形態，同時堅持藝術創新。《蓮花吉祥圖》立足傳統完成意象重構與色彩肌理的探索，以實踐踐行“筆墨當隨時代”的創作理念。作品亮相“錦繡灣區——廣東畫院‘大美廣東’主題美術作品展”，成為聯結澳門與灣區各城的文化紐帶。畫作承載了澳門獨有的城市精神，生動詮釋了粵港澳大灣區共生共榮的文化理念，在展現澳門美術獨特魅力的同時，也為灣區文化交融創新、中華文化海外傳播貢獻了藝術力量。

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