從木乃伊到家庭危機

——談《李克寧：木乃伊》

木乃伊電影源遠流長，從上世紀三、四十年代環球怪物電影潮流開始，到五至七十年代Hammer電影時代，還有九十年代起的動作歷險《盜墓迷城》系列；踏進新世紀，《李克寧：木乃伊》再度上場，片名上的李克寧，究竟是誰？加上此名字有幫助嗎？

李克寧是本片導演，前作《鬼玩人：復活》把經典恐怖片翻生，但在荷里活並非大導演，在海外的名氣更弱。片名加上他的名字，顯然與以往木乃伊電影作出明顯區別，擺脫以往同類電影的包袱，但有幾多人因為他而入場？

本片中的木乃伊脫離以往滿身屍布、行動緩慢的守舊形象，改為像鬼上身的設計，在執行上能夠與時下的鬼戲結合。確實，片中的少女木乃伊，看起來與鬼上身無異，其嘔吐、肢體扭曲、與家人鬥法等與《驅魔人》及《鬼玩人：復活》甚為相似，新招不多，創意貧乏，但設計許多肉體血腥戲，撕皮、甩甲、吞蠍，形成以肉體製造官能刺激，見慣見熟了。然而影片只是四千多萬美元的中成本製作，整體格局不大，集中於屋內的人鬼鬥、人救鬼，有效但未夠恐怖。

故事講述少女被誘拐，家人報警無效，多年後少女被救回返家，但已成鬼樣木乃伊。構思與原著大致相近，並以懸疑片包裝，不強調追查案件，改以家庭為核心，父母不惜救少女，兇手也為了家人而施以邪術害人。兩個家庭，一正一邪，但劇本對此寫得輕薄，人性與人情不足，成為全片最弱之處，結尾父親犧牲自己而救女，也不夠動人。

巧合的是，本片與正在上映中的《最親愛的陌生人》相近，皆探討傷痛事件對家庭的影響，先是盲目禁止仔女參加活動，繼而是父母之間的感情危機，互相責罵，揭示脆弱的夫妻情。不過本片寫得不深，始終以嚇人行先，浪費了上乘題旨；反觀《最》片單刀直入，剖析現代社會下的家庭危機，具有高度的寫實意義。

lhaio@yahoo.com.hk

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