鮮明對照

近日，一幅漂泊近一個世紀的名畫，終於回到原收藏者後人手中。這幅畫作名為《室內與孩童》，由德國畫家萊瑟 · 烏里創作，原本歸屬於德國柏林銀行家、收藏家高史密特。上世紀三十年代，因納粹政權打壓，導致高史密特破產，被迫拍賣家中全數收藏，《室內與孩童》也被強制拍賣。一九七二年，德國巴伐利亞國立繪畫收藏館從藝術市場購入該畫，收藏至今。

德國政府自一九九八年以來，鼓勵博物館與收藏機構檢視館藏，持續推動納粹掠奪藝術的來源研究與歸還機制。巴伐利亞國立繪畫收藏館就是踐行者之一。館方表示，歸還畫作不僅是法律與道德責任，也是德國“記憶文化”的重要實踐，即透過教育、制度與公共行動持續面對納粹歷史。

作為二戰戰敗國，德國主動、系統性返還所劫掠的文物與藝術品，改善了與受害國的關係，贏得了國際社會信任。這與同為戰敗國的日本，形成鮮明對照。

二戰時期，日本軍國主義者利用侵華之機，大肆掠奪中華文化珍寶。據估計，目前日本上千座博物館共收藏中國歷代文物近兩百萬件，多數係侵華戰爭期間流入日本。一九○七年《海牙第四公約》明確禁止交戰國破壞、劫掠對方國家的文化財產，“任何扣押、毀滅和有意損害均應受法律追究”。要求日本返還非法劫掠的文物，不僅是中國依據國際法與基本道義原則享有的正當權利，也是維護抗戰勝利果實和戰後世界秩序的正義之舉。

加和