電影大師

上個世紀整整一百年，電影工業全速前進，大師頻頻誕生，褒曼、狄西嘉、差利、佛列茲朗、高達、黑澤明、薩耶哲雷、奧遜威爾斯、尊福等，齊手擦亮電影藝術，永垂不朽。

到了本世紀，大師差不多全數殞落，匈牙利的貝拉塔爾日前塵歸塵，能活至今天仍在創作的寥寥無幾。德國的荷索老而彌堅，八十歲還走到天涯險邊拍攝亡命紀錄片，應該是在世中最老資格的大師。

近三十年，新一代名師大導接棒。歐洲方面，《鋼琴教師》的米高漢尼卡，以冷冽鏡頭剖析人性恐懼；《我，不低頭》的堅盧冶，一生為低下階層發聲；《單車男孩》的達頓兄弟，以寫實筆觸描繪平民小事；《天黑黑》的拉斯馮提爾，繼續語不驚人誓不休；《論盡我阿媽》的艾慕杜華，已從以往的鮮艷情慾到今天的生死感懷；《德州巴黎》的溫韋達斯，落力探索藝術及紀錄世界演變；《扑頭前失魂後》的郭利馬斯基，積極發掘冷峻幽默的藍領故事。

美國的奇連伊士活，九十六歲導技爐火純青；史高西斯勁力依然；史匹堡在游刃穿梭不同類型；保羅湯瑪士安德遜愈來愈有大師風範。伊朗影人在新世紀讓人驚艷，《純屬伊朗意外》的約化巴納希；《伊朗式分居》的阿斯加法哈迪；《一念菩提》的拉素羅夫，皆在惡劣政治下敢言拍戲，表現影人風骨。土耳其的舍蘭，擅以詩意鏡頭描寫人性掙扎。日本只剩下山田洋次，新作《東京的士》讓人期待；北野武大不如前。韓國的奉俊昊、朴贊郁、洪尚秀，讓世界眼光重回亞洲。

上世紀的電影大師開天闢地，締造光芒的百年影史。本世紀的名師大導，能否傳承前人成果，讓電影工業走出低谷，影迷拭目以待。

（電影史一百三十年 · 六 · 完）

高 域