聖母頌

《聖母頌》的伴奏音樂，是生於一六八五年、去世於一七五〇年的德國作曲家巴哈(Bach)所寫；而主旋律，則是生於一八一八年、去世於一八九三年的法國作曲家古諾(Gounod)所寫。就出生年比較，巴哈比古諾早到人世間一百三十三年。古諾於一八五九年，為女高音與管弦樂隊，還有管風琴所創作的《聖母頌》，分明沒能與巴哈共同推敲。但你聽聽，把聲樂的《聖母頌》，改編為大提琴與鋼琴的《聖母頌》，是何等協調何等和諧，簡直乃完美無缺、天衣無縫。

近日，我就欣賞了大提琴家馬友友，與鋼琴家凱瑟琳　·　斯托特合作演奏的古諾／巴哈的《聖母頌》。那似乎並非一場正式音樂會，馬友友沒有穿禮服，襯衣都捲到肘窩處，但對《聖母頌》的闡釋，雖不是正式音樂會，卻貌似正式音樂會。

先是凱瑟琳　·　斯托特，平靜地流瀉出巴哈的四小節的分解和弦式的音型，那一開始，就讓聽眾進入一種肅穆、虔誠的氣氛之中。接着，我們就耳聞馬友友在傾訴古諾的純淨又柔美的主題。在傾訴中，馬友友常常或閉着眼睛或半閉着眼睛，似乎陷入冥想沉思之中。他每個音都在揉弦，或幅度大些或幅度小些，明顯是在變化着力度與音色。馬友友的身子，會隨着音樂在輕輕地搖動着；他的寬寬的額頭，會低俯下來，像要強調些甚麼？偶爾，會見到他緊合着嘴唇，帶着微笑轉身與凱瑟琳　·　斯托特交流。在整個演奏中，馬友友與凱瑟琳　·　斯托特，所構成的畫面，是美好又悅目的；而他們演奏的《聖母頌》，是純淨又崇高的。

我不知道馬友友與凱瑟琳　·　斯托特的那個視頻是何時拍攝的，也不知道馬友友在面對紛紛攘攘的現實環境是何等心情，不過，從他所鋪陳的音樂聽來，他似是有期待有憧憬的。

費拉拉