觀“澳門回歸紀念攝影展”

十七日上午，早上在家吃過早餐，立即前往宋玉生廣場澳門教科文中心展覽廳，去看一場攝影展覽。到達後，還不到開展的十點，遂在公園散步，雖到冬季，公園裡依舊鳥語花香，尤其是鴿子、麻雀，在公園的樹上樹下，盡情來回，好不自在。

過十點後，前往展廳，推門進去，裡面有工作人員。我參觀的是“繁榮昌盛 和諧共融——澳門回歸紀念攝影展”，看展覽前言，展覽有百餘幅影像。

展覽意在回顧澳門自一九九九年十二月二十日回歸後廿六載波瀾壯闊的歷程，感受時代脈動與人文溫情。緣由是澳門基金會的“澳門記憶”文史網去年推出“從澳門記憶看澳門回歸25載”網上圖片展，由此精選百幅徵集佳作，結合“澳門記憶”文史網典藏的部分珍貴影像，分設回歸慶典、基建發展、醫療教育、文化節慶和民生點滴五大主題展區。

我是以一個攝影者的視角來觀賞這次影展，從中感受到：

一是展覽用照片記錄時代的變遷，當然中規中矩的照片應該作為主體。也正是這樣，在第一個展室，我看到的都是這種以中規中矩構圖的歷史過程記錄照片，表現了澳門回歸以來的重大歷史事件，給人以清晰的歷史記憶。

這部分從側面表現澳門變化的照片充滿美感。比如孫藝瑉的作品《但是我們有金色的海》，似站在龍環葡韻後的山上所拍攝的晚霞與燈光交輝的景象，十分迷人。Benny168ma拍攝的《日出東方》展現了日出澳門本島雲蒸霞蔚的側逆光效果，令人遐想。而梁國東的作品《中華人民共和國成立七十周年灣區共融一家親綜藝表演》展現的白藍相間一點紅的群體組成了線條美感。郭敬文的作品《興建中的旅遊塔》用T字構圖中延伸的公路暗示出前景的通衢。CKK的作品《新城A區》用一張俯瞰照片中的剛剛平整的新城A區地面，讓人聯想到一艘航母的艦板，載着未來的城市向前。

二是歷史文化與現代文明的交相輝映，中西文化的相互融合，同時證明澳門多元的文明記憶，而非只此一種。CKK的作品《澳門舊城》讓人聯想到澳門博物館在畫面右上側像一個陀螺旋帶出周圍的老城區建築，顯示出傳統建築的美感。表現大三巴背景的作品有兩幅引起我的注意，一幅是mikyleongpaishe拍攝的《大三巴修繕工程》，一幅是Allan Tang拍攝的《攻與守》，前幅是兩名工人站在長臂高架護欄中正在高空作業維護大三巴牌坊的頂部，後幅是男子籃球隊員在以大三巴牌坊為背景的前面場地正在投籃，這是非常有寓意的作品。郭志邦的《金龍賀歲》作品用中景表現的中國傳統舞龍，黃冠翹的作品《香火鼎盛》表現媽祖廟的眾人敬香，Woven Tam的作品《傳統節慶街宴》，海祺的作品《拜太歲》，Antonius的作品《醉龍》、《燒衣》，黃冠翹的作品《於風順堂區表演葡萄牙土風舞》，周國光的作品《澳門國際幻彩大巡遊》，莫佩瑩的作品《花地瑪聖母聖像出遊》都十分形象生動地表現了澳門對中國傳統文化的傳承延續和歐洲文化的融合。

三是讓後人看到過往的消逝，新事物的興起，理解歷史發展的腳步。張振鴻的作品《農地》，記錄了消逝的菜農，CKK的作品《澳門賽狗》，麥慶堅的賽馬作品《爭先》，伍珈毅的作品《漁民樂》、《造船工藝》，記錄了澳門一些消逝和正在消逝的過往，讓人記住澳門的過去。

而linqianwen的作品《通向未來的路》表現了一群兒童乘坐澳門輕軌瞭望的背影，che的作品《開開心心》則表現了郊野公園大熊貓館裡的大熊貓生活，Woven Tam的作品《特色街道》，黃海滔的作品《送外賣》，Antonius的作品《滑動》等，就表現了澳門現代生活的方方面面，與世界潮流同呼吸的場景。

談談影展的不足之處。一是缺少兩三張大照片或者巨幅照片。二是中景和特寫照片較少。三是沒有看到直接表現關閘和娛樂場的照片，也缺少內地遊客遊澳門的照片。

正如影展前言所說：“每一幅定格的瞬間，都是時代最真實的註腳。我們誠摯期望，每一位觀展者都能在這些光影交錯的影像中，找到屬於自己的澳門記憶，感受到回歸以來這片土地上演的滄桑巨變與不變的情懷。”

胡樹勇