漫遊空間

過往澳門常將不在正規演出場地的表演統稱為“環境劇場”，事實上這個稱呼比較方便好記，但作為一個從西方引進的概念，源自美國戲劇學者理查 · 謝喜納的相關理論，無法完全概括後來在世界各地藝術家創作的類近作品。於是，近年有些人會提出“非典型空間演出”或“非常規空間演出”的叫法。

台灣再拒劇團的黃思農受班雅明“漫遊者”的啟發，將他結合audio walk與劇場的演出稱為“漫遊者劇場”。這次澳門劇場研討會邀請他作為壓軸分享嘉賓自有其意義，他分享了劇團成立之初創作的，既像展覽又有現場感和故事性的無演員物件劇場，為他後來的漫遊者劇場建立了無人演出但觀眾遊走，且有可能不自覺地成為角色的基礎。然後再分享他近十年來在台灣不同的社區和非常規空間中演出、觀眾按地圖和聲音導航進行的演出。當中最有趣的是以一件失蹤案作線索，讓觀眾跟着線索去認識一個邊緣社區與人群的生活樣態，既有通俗的包裝又展現非主流觀點。

多次與黃思農合作的本地劇場團體足跡，也許亦會將他們創作的相似作品稱為“城市漫遊劇場”。這次研討會中，足跡的長駐編導莫兆忠以三部足跡“行街演出”創作概念作分享，足跡過去二十年在社區街頭或文遺空間中的演出，多以本土歷史和居民口述史為題材，最近四五年則剛好相反。即使在具歷史氛圍的空間或片區中演出，亦刻意以虛構故事去模糊真實與想像的界線，甚至會以刻意去觀光化、去歷史感的手段，提醒觀眾需要更主動、更多地從個體感知出發去建構對城市的認知與認同。

作為主創人和策劃的莫兆忠亦不諱言，這些作品在發表後都會惹起較多的爭議與質疑。

（“再空間”側記 · 三）

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