劇場在歷史空間

“再空間”是本年度澳門劇場研討會的主題，它似乎在回應主辦單位澳門劇場文化學會對劇場與城市空間關係的持續探索。十餘年間，澳門的非常規空間演出在創作形式與觀眾互動層面上皆歷經變化，“再空間”遂成為一個既可回顧又具延續性的命題。“再空間”的“再”同時亦令人想起亨利 · 列斐伏爾(Henri Lefebvre)所提出的“空間的再生產”理論，他認為空間並非中性的容器，而是社會關係的產物，能透過文化實踐不斷被重塑。劇場介入歷史場域、社區環境與日常生活空間，正是對空間意義的再生產與再詮釋。

整個研討會分為“歷史空間”與“漫遊空間”兩個子題，並以第三節“總結座談”回應前兩節的發言。“歷史空間”一節包含了兩篇論文發表，以及兩個創作人的案例分享，當中涉及大約六個演出作品。這些作品的共同特點，就是都在一些被政府認證為具有歷史價值的空間中上演，例如怪老樹劇團的《夢迴 · 益隆》（益

隆炮竹廠遺址）、濠江舞蹈團的《夜

· 觀應》（鄭家大屋）、英姿舞園的《In Between身裡境外》（二龍喉公園）及歷歷在目組合在香港古蹟“大館”中上演的劇場三部曲，也比較接近過往二三十年來，澳門劇場常見的“環境劇場”或“特定場域演出”。

龐朝暉的論文〈澳門文遺空間演出初探——以《夢迴 · 益隆》為例〉指出，這類作品在歷史背景、建築個性與藝團意志之間的互動與角力，最後提出“誰是缺席者”的疑問。

羅嘉華〈澳門政府疫情後的“文旅結合”重點轉變〉則從較宏觀的角度，羅列出澳門與國家“文旅政策”的關係，並從疫情前後政府推動的相關項目，以及休閒企業六大片區的文創傾向等對文遺景點演出的影響，並回看劇場團體在這些政策中面對機遇及困境。

（“再空間”側記 · 一）

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