談談《四季》

奧地利作曲家約瑟夫 · 海頓，就曾寫過《四季》，那是他於一七九九年開始創作，一八○一年首演的清唱劇《四季》。清歌劇，乃大型套曲結構、有戲劇情節，並由多種聲樂曲如詠嘆調、重唱等和管弦樂團所組成。海頓的《四季》，所刻劃的是不同季節的自然生態，和農民在不同季節裡所經歷所付出所得到。在澳門國際音樂節裡，我欣賞過韓德爾的清唱劇《彌賽亞》，卻似乎沒有聽過海頓的清唱劇《四季》。

俄羅斯作曲家柴可夫斯基也寫了《四季》，但跟上述提及的《四季》的體裁完全不同。柴可夫斯基的《四季》，屬鋼琴套曲，最早發表在彼得堡月刊《小說家》音樂附刊上，共十二曲，從一月到十二月，依次為《壁爐邊》、《狂歡節》、《雲雀之歌》、《松雪草》、《白夜》、《船歌》、《割草者之歌》、《收獲》、《行獵》、《秋之歌》、《雪橇》、《聖誕節》。在每首樂曲的標題之下，還附有俄羅斯著名詩人的詩句。如《船歌》所引的是普列謝耶夫的：“走到岸邊——那裡的浪濤／將湧來親吻我們的腳／神秘憂郁的星辰／會在我們的頭上照耀”。如《雪橇》所引的是涅克拉索夫的：“別再憂愁地眺望大道／也別匆忙地追趕雪橇／快些把那郁悒的躭憂／從你心目中永遠打消”。讀着詩情畫意的詩句，聽着同樣詩情畫意的鋼琴獨奏，能滋潤心靈。

丹尼爾 · 霍普與格施塔德音樂節樂團，到時除演奏韋華第的《四季》之外，還將演奏先鋒作曲家馬克斯 · 李希特的《重構韋華第〈四季〉》。世界那麼大，應該有更多的作曲家，關注着與平凡的人、不平凡的人密切相關的“春、夏、秋、冬”。我對李希特，及其《重構韋華第〈四季〉》一無所知，但卻不會因為珠玉在前，而對其視而不見！對從沒涉獵過的音樂，常常會有兩種情況：期待過高，結果失望；期待過低，結果激動。還是等音樂會演奏後，才作出或眾口一致或因人而異的判斷吧！

（二之二）

索倫托