讓我哭泣吧

多天來，難知何故，腦海裡總迴旋着德裔英籍作曲家韓德爾所寫的《讓我哭泣吧》。莫非，因為法國次女高音凱瑟琳 · 特羅特曼，十月九日在前法國司法部長羅伯特 · 巴丹戴爾移葬巴黎先賢祠時，在巴丹戴爾巨幅遺像前唱起《讓我哭泣吧》；又莫非，因為英國古樂團十月十二日晚，在第卅七屆澳門國際音樂節時也唱起《讓我哭泣吧》。加上就在前不久，我才觀聽了《讓我哭泣吧》的出處、韓德爾的歌劇《里納爾多》。在整部歌劇中，雖然有多首詠嘆調為我所喜愛，但最喜愛的卻非《讓我哭泣吧》莫屬。

《讓我哭泣吧》，原來是韓德爾一七○八年在意大利羅馬時，所寫的戲劇清唱劇《時間的勝利》中的選曲。但當他一七一一年在倫敦創作獻給倫敦的第一部歌劇《里納爾多》（曾於一七三一年修訂）時，又再把《讓我哭泣吧》，放在第二幕中。我沒有機會欣賞韓德爾的《時間的勝利》，卻聽說《讓我哭泣吧》在《里納爾多》的戲劇效果，大幅度地勝於《時間的勝利》。所以說，有些作曲家把舊作用於新作，未必不是一件好事！就在《里納爾多》第二幕裡，慘遭禁閉的早與里納爾多訂婚的阿爾米勒娜唱起《讓我哭泣吧》，以“讓我哭泣吧／殘酷的命運／多麼盼望着那自由的來臨……”，以表達對公平對正義到來的強烈期待。

把握住《讓我哭泣吧》的情感控訴，就不管聽女高音在歌劇舞臺、在音樂會上演唱《讓我哭泣吧》，還是聽被改編為器樂獨奏或合奏的《讓我哭泣吧》，都能感受到人在遭遇形形色色的不幸時的精神掙扎和心靈呼喊！你試聽聽克羅地亞大提琴家豪瑟，在一個廳堂裡演奏的《讓我哭泣吧》，他一臉凝重地沉浸在音樂之中，為他伴奏的年輕樂手同樣一臉凝重。背景中屢見水城威尼斯，威尼斯的那些古老建築，隨着豪瑟的琴聲緩緩地移動着，彷彿連它們都染上了悲哀。

費拉拉