“橋王”何在？

一部戲，一篇小說，其中主軸的元素是人物，人物的性格和際遇，便構成了情節。而許多受眾都直觀地重視作品的情節。

在粵語的寫作行話中，情節一項被俗稱為“橋”，而構思“情節”，便被稱為“度橋”了。擅長於為創作“度橋”的人，又被戲稱為“橋王”。

當然，“橋王”一銜可大可小：它可以是“實至名歸”的文豪。他們嘔心瀝血、深入生活、體味人性、貶惡揚善，賦予作品以多姿多彩的故事情節（好橋）；也有一部分在商業化的社會裡，度出千奇百怪的橋段，能取悅於一眾，創造了商業價值。這種“

橋王”，也曾吃香一時，博得一些娛樂性的效應。

怎樣才算是上佳的故事情節呢？愚認為，有兩句話值得參考，那就是：能夠既“出乎意料之外”，又能夠“合乎情理之中”。

第一句“出乎意料之外”，就是故事情節雖然源自生活，但卻不能是生活的“日記本”及“翻版”、“行貨”；一定要有別出心裁的傳奇色彩，不落俗套。那就要作者殊途同歸地另闢蹊徑去達到終端目的地，在過程中，令讀者耳目一新，有“風景這邊獨好”的思想感受和藝術享受。情節要有令人驚艷的吸引力，但又要有樸實的說服力，令讀者佩服，不能背棄現實，弄虛作假。

“來自生活，高於生活”，是文藝創作的正確方向，但這個“高於”，也不能太誇張、離譜。革命歌曲中也有“世上沒有救世主”之句。因此，把一些人物寫成能“一句頂一萬句”的神人或“打極都不死”的英雄，也是脫離現實，缺乏說服力的公式化、概念化文章而已。

魯 茂