城市漫遊藝穗有路

由文化局主辦、以“城市漫遊”為主題的第二十三屆澳門城市藝穗節現正舉行，直至今日結束。期間呈獻十八齣精彩節目及十三項延伸活動，把居民認識的日常街巷轉化為創意舞台，引領觀眾走進其中，讓藝術隨步伐蔓延。

打破傳統劇場邊界

城市藝穗節從誕生到現在，始終貫徹“全城舞台、處處觀眾、人人藝術家”的理念，鼓勵全城參與，共享藝術的樂趣。今屆帶來兩個“穗內有萃”單元，打破傳統劇場邊界，探索不同藝術意象。包括“《逃 · 迷途》數碼互動環境劇場展演”與“同謀共玩小丑藝術節”，各有亮點。

由本澳藝術工作者鄺華歡策劃的《逃 · 迷途》數碼互動環境劇場展演，涵蓋“《怪物》個人沉浸式冒險劇場”、“《Diarios a Deriva漂流日記》城市漫遊劇場”、“《微光捉迷藏》城市微感裝置展”及“《窗林澳門》冒險之書 · 音樂伴遊版”四個節目及兩項延伸活動，透過數碼平台打破傳統劇場的邊界。

鄺華歡稱，《逃 · 迷途》是一系列結合數碼科技與城市場域的創新劇場作品。觀眾不需購票進場，而是透過手機應用程式CHITO，走進澳門的大街小巷，透過聲音、文字與互動線索，親身“踏上”劇情推進的城市探索之旅。簡單而言，這不只是一次“逃離”日常的邀請，也是一場“迷途”中重新認識澳門的旅程。

“TOMATO”是為旅客而設的創意縮寫，由“TO MA”（To Macao）與“MATO”（Macao To...）組成，寓意“來到澳門，再從澳門出發”。希望旅客不只是“打卡”觀光，而是深入街角與巷弄，在故事與互動之中，看見一個既熟悉又陌生的城市。

讓作品在空間流動

CHITO又是甚麼？是一個跨媒介劇場創作平台，提供數碼劇場作品開發、播放與互動功能。《逃 · 迷途》四個作品皆以CHITO為技術平台製作與發佈，觀眾可透過APP進入各個故事模組，在城市中展開不同形式的劇場體驗。《逃 · 迷途》包含兩類創作形式，其一是延續作品的生命系列，當中的《微光捉迷藏》結合裝置藝術與夜間行動，透過APP感官探索城市的微光與記憶。《窗林澳門》是由日本orangcosong團隊製作的冒險書，由本地音樂人陳蔚風配樂，以音樂與路線共同譜寫城市故事。

其二是原創互動創作系列。其中的《怪物》，觀眾將化身記者，穿梭城市查找都市傳說中的“怪物”，是虛構與真實並行的懸疑冒險。《漂流日記》讓觀眾在城市中接收散落的聲音與記憶訊號，重構隱藏在熟悉風景之下的過去片段。

隨着四個節目的開放體驗告一段落，觀眾的回饋讓創作團隊看見更多可能性。這樣的劇場型式，對部分觀眾來說仍較新穎，或需一點時間適應。但令人鼓舞的是，許多非劇場觀眾的積極參與，令鄺華歡印象深刻。有中學老師體驗後主動聯絡團隊，冀將此類藝術形式推薦給學生，認為這種數碼互動與實境探索結合的創作方式，富有創意，也十分貼近年輕人的日常與興趣，能激發對藝術的參與和好奇心。

這正是他們創作團隊的初衷之一，讓不願進劇場的觀眾也能參與劇場；讓作品在空間中流動，在日常中展現多樣的藝術介入形式。展望未來，鄺華歡祈願這樣的創作模式可以走得更遠，擁有更多延伸的舞台，讓城市成為劇場，讓劇場走入更多人生活之中。

同謀共玩翩翩起舞

另由本澳藝術工作者陳麗妮策劃的“同謀共玩小丑藝術節”，帶來《Kung Food素食武術》、《今日精選菜單》、《你定我？》三個節目及兩項延伸活動，透過風格各異、互動十足的小丑劇場體驗，引領觀眾尤其親子沉浸其中，一起尋找能觸動心靈的寶貴瞬間。

陳麗妮說，早年在法國學習小丑表演後，徹底巔覆她對小丑的印象：小丑原來很勇敢，愉悅地展示那偉大的夢想和愚笨的計劃，以一次又一次的失敗去連結觀眾、同謀共玩，在想像的空間翩翩起舞。

這屆城市藝穗節推出的“同謀共玩小丑藝術節”，希望帶給觀眾截然不同的小丑劇場體驗，一同尋找那觸動心靈的寶貴瞬間。活動邀請來自歐洲及亞洲的表演團隊，期間帶來三套文化風格各異、互動十足的演出和兩項延伸活動，與觀眾一同歡呼、一齊玩，將歐洲式小丑精神傳遞給澳門觀眾，通過與觀眾的連接帶來純粹快樂，幫助不同年齡、不同行業群體紓緩生活、工作、學習壓力。

荒誕詩意劇場冒險

“同謀共玩小丑藝術節”所呈現的小丑表演，並非生日派對上畫花臉、吹氣球的一般小丑，其核心特性在於以觀眾為中心，所有表演圍繞與觀眾連接、讓觀眾開心展開，而非優先表達表演者自身慾望，具有天然、真誠、勇敢展現自我的特質，能與觀眾產生深度的連接。這類型的藝術表演，無言語限制，無地域壁壘，不同國家、語言的人都能理解，共同投入觀演之中，忘卻複雜思緒，繼而產生快樂記憶。

其中由來自意大利的團隊參演，以搞笑方式呈現當地餐廳場景，並融合雜技等元素的演出很受觀眾歡迎。另由小丑不醜劇團上演最新的原創小丑戲劇，本地演員聯合愛爾蘭、日本演員帶來天馬行空、充滿想像力風格的演出，令人留下難忘印象。

陳麗妮說，此類城市空間劇場，能讓平日甚少進劇場觀眾容易且輕鬆融入其中，感受生活，相信未來有更大發展空間，能藉此帶動社區參與氛圍。例如居民在逛公園等日常活動時，也能接觸到藝術表演，進一步豐富娛生活。她又以《Kung Food素食武術》為例，幽默跨越語言和國界，顛覆傳統套路，衍生出全新的身體語言。表演者透過人物間的互動與肢體動作探索身體、關係與存在，邀請在場觀眾走進這場荒誕且詩意的劇場冒險。

接下來，陳麗妮很希望把這類無言語限制的原創節目，推向大灣區乃至更多內地城市，讓內地觀眾了解更多澳門故事。她希望得到相關部門的支持，助本澳乃至周邊地區推廣這類特色小丑表演。只要成功搭建起國際交流平台，吸引世界各地表演者廣泛關注，預期這類藝術節目大有可為。

文、圖：子 凡

（部分圖片由受訪者提供）