一個人在台上

劇場作為集體藝術，但有些演出整個演區裡就只有一個人。歌星演唱會也有表演嘉賓、舞蹈員、樂隊、和唱，可是很多一個人的劇場演出，就只是一個在戲劇的想像世界中，一人扮演多角，短時間內穿梭故事中的不同場景。

以前這種演出都叫獨腳戲，現在有另一種叫法“單人表演”，至少它與單口相聲有些區別（不排除裡面有這些元素）。我的理解是叫“戲”的便不得不顧全“戲劇性”、“角色扮演”等元素，而“單人表演”是一個相對寬鬆的概念，它可以有很多沒有故事情節的肢體表演，又可以融入行為藝術、觀眾參與、多媒體手段等，敘事性可以相對低一點或完全沒有。不過當代劇場早就混種當道，要嚴格區分“獨腳戲”和“單人表演”，還是留給有興趣的學者去做，觀眾也許對一個人在台上自說自話，有另一些期許，是粉絲？是觀摩演技？還是享受他人分享私密記憶與感受？真是各取所需。

最近，澳門劇場又是一部接一部的“獨腳戲”上演。舊戲重演還飛到大馬去的，有七月初李宇樑長演三十多年的《二月廿九》，源汶儀人戲合一演足三十多年；霍嘉珩的《麻麻煩煩麻鬼煩》，二○二三年首次以音樂劇又演又唱自己對嫲嫲的思念。值得一提是《麻麻煩煩麻鬼煩》最初是在夢劇社舉辦的“獨演小劇場”初試啼聲，而“獨演小劇場”也是近年少有的“獨腳戲”演創平台，很多年輕一輩的演員藉此舞台，獻出第一個單人表演，而且大多現身說法，在劇場中大談個人家族、成長記憶。

這種“獨腳戲”平台，早在上世紀八九十年代就在澳門出現過。先是曉角劇社內部的社員獨腳戲比賽，後來又有慈藝話劇社持續近十年的“全澳公開獨腳戲比賽”，除了獨腳戲演出，又增設獨腳戲劇本比賽。可見“獨腳戲”在澳門有它的一些“傳統”。

（“獨演”澳門 · 一）

踱 迢