電影人用鏡頭衝鋒

起來，不願做奴隸的人們……。紀念抗戰勝利八十周年，也紀念中國電影一百二十周年，想當年漫天烽煙，還有一支奇兵——一批電影人在前線或後方，用鏡頭衝鋒，用膠片吶喊，用光影記錄下英勇不屈的抗爭……。南京藝術學院教授秦翼、副教授張丹聯袂撰寫的《光影山河，電影與抗戰》出版發行了。

九 · 一八事變後，中國電影人就嘗試用電影這一民間喜見樂聞的形式，動員民衆抗日。一九三七年，全民族抗戰爆發之前，《共赴國難》《狼山喋血記》《壯志凌雲》等，一批電影已經發出高亢的救亡呼聲。一些電影人深入抗戰前線，攝製了《十九路軍抗日血淚史》《東北義勇軍抗日血戰史》《熱河血戰史》等紀錄片，極大地激發了民眾的愛國熱情。

“一九三七年淞滬會戰後，上海電影業被迫轉移至租界。”教授指出：“在政治高壓和資金材料緊缺的情況下，上海的民營電影公司不到四年中，拍攝了兩百餘部影片，形成中國電影史上的空前繁盛。一些電影人轉移香港，使此前較為落後的香港電影業迅速繁榮起來。”

名導演蔡楚生，上海南下香港，拍攝了《孤島天堂》。是香港“孤島”電影的代表作。該片假借軍閥餘孽組織“骷髏黨”，在一座孤島上施展暴行，引發民衆反抗，抗戰寓意非常明顯。

上海拍《孔夫子》，“費穆不惜耗費超過同類影片十幾倍巨資，希望找到中國知識分子在戰亂中的堅守”。秦翼教授聯想到：“費穆和國學大師錢穆同名，當時兩位先生一個身處上海‘孤島’，一個身處大後方，但通過不同方式，為傳承中國歷史與文化而努力。”……。一群手無縛雞之力的文人，費穆和錢穆告訴我們，面對敵人的軍事和文化侵略，文人應有自己的堅持。

高梁