兒童演出為中心

民間團體一步一步地基建，加上官方藝術節大步大步地拓展，澳門本土兒童劇場無論從演出形式、專業性以至演出題材都有不少提升與創新。例如近兩年較沉寂的小山藝術會，在編、導、演能力兼具的莫嘉紋加盟後，的確穩定了作品的藝術水平。接連多部在藝術節和文化中心上演、為親子而製作的兒童音樂劇都受到歡迎，而且更在劇團經營上開拓了兒童戲劇訓練的領域。

事實上，過往不同劇團有舉辦以兒童為對象的工作坊和課程，一般以創意、肢體開發，“過程中心”為主，但以演出為目標的中長期培訓，到近十年來才有所發展。小山藝術會在這一塊的經營上曾有不俗表現，劇團不但製作演出給兒童觀賞，還隨着兒童戲劇培訓漸見成熟時，承勢將有一定表演能力的小朋友帶上舞台，讓他們參與演出。

與此同時，成立於二○一二年的大老鼠兒童戲劇團和怪老樹劇團（也包括其伙伴機構Gugumelo藝術星球）都先後開辦了兒童戲劇課程，以演出製作為中心的課程目標漸見明顯。二○一八年，“大老鼠”與劇場製作人陳詩琪共同開啟了澳門嬰幼兒劇場的市場，創製出本地原創的嬰幼兒劇場《親親 · 泡泡 · 郁郁貢》。該劇以四至十五個月的幼兒及家長為對象，結合現場音樂，從五感體驗與觀演互動的形式，至今已數度重演。相對於一般兒童劇場，嬰幼兒劇場更重視幼童的體驗與參與性，劇團主要提供的是引發互動、引導參與的元素與架構，演出者常常需要即興配合幼童的反應與不反應，可以說進場的幼童才是演出中的重要表演者。

從內容的多元演變，演出風格的創新，觀演關係從成人表演給兒童看，過渡到兒童演出成為舞台上的中心，澳門兒童劇場近年又進入了一個全新的階段。

（兒童劇場新階段 · 三 · 完）

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