以定音鼓滾奏開始

在“世界十大小提琴協奏曲”和“史上最偉大的二十一首小提琴協奏曲”中，都有德國作曲家、指揮家馬克斯·布魯赫（M·Bruch，一八三八至一九二O），於一八六八年完稿的《g小調第一小提琴協奏曲》（作品26）。

有人說，布魯赫的這部小提琴協奏曲，沒有第一樂章，由一首前奏曲引出第二樂章；也有人說，布魯赫的這部小提琴協奏曲，按慣例分成三個樂章，第一樂章為前奏曲。説法略有不同，但前奏曲，或說第一樂章的技術含量卻很高。你聽獨奏小提琴，在管弦樂隊演奏五小節後就亮相的華彩樂句，華彩樂句在管弦樂隊演奏三小節後又再亮相；而在第四十四小節，尤其第四十八小節，所張揚的華彩樂句，更是小提琴家的試金石。

大概沒有小提琴協奏曲的欣賞者不喜歡布魯赫這部協奏曲、被稱為“柔版”的第二樂章吧！樂章一發端，就由獨奏小提琴在3/8拍子時而漸強時而漸弱的主題旋律中，吐露內心感觸。那感觸，似乎由回憶所引起。但回憶，卻不總是甜蜜，而常常會有傷感，特別樂章最後以最弱的聲音，演奏那個延長着的音符時。

當以有力的快板速度，響起布魯赫這部協奏曲的第三樂章時，聽眾會頃刻在沉思冥想中振奮起來！那個有着強烈和弦和切分節奏，明顯極具吉普賽風格的主題，在樂章中多次鋒芒畢露。而從二百六十九小節起的共八小節，我們則聽到了不可多得的連續顫音。之後，樂章以迅雷不及掩耳之勢走向高潮。

人們記得，德國作曲家貝多芬的《D大調小提琴協奏曲》，以定音鼓敲開協奏曲的大門；布魯赫的《第一小提琴協奏曲》，則以定音鼓輕微滾奏開始。布魯赫在蘊釀這部協奏曲時，有沒有受到貝多芬的影響呢？那就不得而知了。

費拉拉