“醜陋”的女記者

藝術家奧托 · 迪克斯(Otto Dix,1891-1969)是一九二○年代中期新客觀主義運動的重要成員，他出生於德國圖林根州的昂特姆豪斯，在當地跟隨一位畫家學畫後，便進入了德累斯頓應用藝術學院學習。一九一四年第一次世界大戰爆發時，他加入德軍，把自己親眼目睹的許多悲劇場面畫了下來。戰後，他繼續在德累斯頓和杜塞爾多夫藝術學院接受藝術教育，開始嘗試運用未來主義和立體派的元素，結合達達主義和表現主義的思想來作畫。一九一九年，迪克斯創立了德累斯頓分離派，他的作品有肖像、拼貼、木刻加上混合媒材，從中表達他的個人觀點。一九二四年，他和其他曾參與過戰爭的和平主義藝術家一起參加了一個名為“不再有戰爭！”的畫展。

迪克斯的《西爾維婭 · 馮 · 哈登的肖像》（一九二六年），以略帶醜化而幽默的方式，描繪了當時德國一類有抱負的新女性的形象。她剪得很短的頭髮顯得男性化，棱角分明的下顎，長長的窄鼻子，塗着黑色唇膏的硬朗嘴唇，襯托出一張扭曲的臉。戴着單片眼鏡，雙手變形，手裡拿着香煙，獨自出現在柏林藝術聖地浪漫咖啡館，這裏是作家、美術家和音樂家們的聚集地。西爾維婭 · 馮 · 哈登是一九二○年代柏林的一名記者、詩人，她是一位思想前衛的知識分子，坐着的姿勢漫不經心，在公共場合獨自抽煙喝酒，自信的表情帶點傲慢。她的紅色連衣裙帶着大格紋，與新藝術運動典型的粉紅色環境很和諧。這幅肖像畫呈現出一種新的女性形象，成為了一個符號，社會變遷的化身。她坐在椅子上，長筒襪鬆垂着，這意味着她不在乎自己的外表，整幅畫也沒有象徵傳統女性特質的東西。她的身體呈圓柱形，沒有體現女性體態的曲線，她的雙性化的外貌，幾乎是機械的幾何形狀，與她所坐的華麗精緻的椅子形成對比。

迪克斯受到十六世紀初德國大師如克拉納赫、荷爾拜因等的啟發，在木板上以蛋彩和油彩混合的技法作畫，以實現逼真的觸感並提煉細節。這幅畫在當時頗具爭議，被認為當中人物醜陋，而迪克斯本人解釋並沒有醜化的意思，只是現實主義、冷酷和諷刺正是新客觀主義運動的特徵。據說這幅畫還影響了很多影視作品，例如卜 · 科西在他的電影《歌廳》裏就模仿了這場景。

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