折射女性悲哀命運

——《搖籃凡世》

“有怎樣的社會服務，就有怎樣的社會”。馬來西亞電影《搖籃凡世》以棄嬰艙開始，折射男性的野蠻行為、女性的悲劇，筆觸既控訴又溫柔。

棄嬰艙是慈善機構的社會服務。許多種種原因下無法養育嬰兒的母親，把剛剛誕下的嬰兒放在棄嬰艙，由慈善機構處理；港澳沒有此服務，但在馬來西亞等南亞國家相當普遍，卻惹來社會爭議。拋下剛誕下嬰兒的母親，多是被強暴、被男友欺騙等因素，在宗教保守的馬來西亞難以見光，因而多在深夜棄嬰。

廖子妤回到家鄉拍攝本片，飾演棄嬰艙機構職員，見盡新生命的悲哀、單親媽媽的困境，她們有的被繼父強暴，有的被老師性侵，她自己亦被男友拋棄，曾將新生骨肉放入棄嬰艙，引來身心痛苦。許恩怡飾演受害者，經常出現內心陰影，釀成難以磨滅的傷痛。

馬來西亞導演張吉安前作《五月雪》探討歷史傷痕，本片呈現的是女性傷痕，層次豐富，先透過女主角在齋戒月偷偷食肉來強調宗教在馬來西亞的根深柢固，繼而是服務機構遭到網絡評擊，從而寫出棄嬰艙在穆斯林國家的爭議。片中一場滿月禮碟子舞，說出“天堂就在母親的腳下”，道出少數民族從來尊重女性與母親，映照出女性地位在馬來西亞的低微。

全片不煽情、不庸俗，以平靜角度看女性命運，像一個外人客觀看事件。許恩怡在戲院洗手間狂哭，是女性無法擺脫棄嬰後的傷痛；廖子妤尋找失散多年的兒子，更是多年無法擺脫思念的表現；片末她遭到神棍“沖身轉運”而差點被性侵，看似俗套，卻回到宗教層面，受害者企圖透過宗教來紓緩內心傷痛，卻衍生二次被性侵的危機。男性罪惡無處不在，主題更突出。

本片延續Me Too行動的餘熱，捍衛女性，但沒有高聲反抗，從社會服務角度看社會怪象：男性的暴力、女性的悲劇；整體技巧平緩溫柔，寫實而富諷刺性。

lhaio@yahoo.com.hk

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