耳機給你一個角色

“耳機劇場”除了分成集體聆聽或各有各聽的同時或時差關係，還可分為有演員、沒有演員兩類。

有演員這個說法比較不夠準確，例如“誰才是演員”，莎士比亞早就說了︰“整個世界是一座舞台，所有的男男女女不過是演員罷了，他們有上場，有下場。一個人一生扮演好幾種角色……”所以有時觀眾眼前出現的，並非經過排演或真正由劇團請來的演出者，而是剛好在你眼前路過的某一個人，但看起來像表演者。有時，觀眾自身就是一個演員、表演者。台灣編舞董怡芬與謝杰樺共同創作的《日常編舞》，就在美術館設置了一個圓形的小平台，平台周圍放置了一些耳機，參觀者戴上耳機站上舞台，就會聽到編舞的動作指令，你跟着這些指令動起來，就成了舞者，跟其他戴上耳機的，認識不認識的觀眾共舞，這個演出後來還在澳門三盞燈圓形地上演過。

台灣再拒劇團近年創製大量耳機劇場，主創者黃思農將這批作品命名為“漫遊者劇場”，去年更辦了個“漫遊者劇場藝術節”，“漫遊者劇場”啟發自哲學家班雅明提出的“漫遊者”，以發達資本主義時代，人在都市大量人群中行走的個體感知出發。將城市作為巨大的觀眾席，透過耳機裡的聲響，將表演與文本隱匿於城市之中。

劇評人吳思鋒這樣描述他看過的一部《消失的動作》︰“每一場只有一個觀眾，觀眾先到西門町較偏的福星公園，工作人員會給一張地圖和一副耳機，接下來我照地圖指示到四個地點……我把磁帶放入錄音機，是一個私家偵探在回憶一件性工作者娜娜的案件，可是聽到後來，與其說我清楚了整個案件的全貌，反而是陷入了記憶與真實的迷霧，本來我以為要走進推理的世界，卻掉進記憶的沼澤。”觀眾戴上耳機即被賦予偵探的角色。

（耳機劇場 · 四）

踱 迢