怪物類型轉為人生悲劇

——談《無聲絕境外傳：首襲日》

如何將末日災難片扭轉為悲劇？如何將逃難情節轉化為尋願的主題？最新上畫的《無聲絕境外傳：首襲日》做了出色示範，先驚險後動人，雅俗共賞。

兩集《無聲絕境》拍出了外星怪物突襲下靠禁聲保命的驚慄感，耳目一新。外傳《首襲日》講的是怪物首襲紐約下的小人物故事，一班院舍院友出去遊玩，途中遇上怪物，重點是絕症女黑人的經歷。

前半段是典型怪物片模式，洶湧來襲的怪物，在公路、室內、地洞不停殺人，女主角等人必須保持寂靜才能避開怪物，過程中保持兩集正傳的驚慄元素。尤其是意外發出聲響後引致怪物閃襲的恐怖，引人入勝。很明顯，怪物戲的編排是遷就市場，短時間內炮製更多驚嚇，也很收效。惟獨劇情薄弱，人物避了大半小時的篇幅，仍然繼續躲避，節奏並不爽快。

看到這裡，原以為編劇技窮，只是重複舊招數，直至女主角遇上白人男主角後，劇情開始變化。那時才明白前半段是討好觀眾，下半段才顯出才情。一個身患絕症，一個無助徬徨，因一隻貓牽引兩人相遇，貓亦貫通全片人物，設計巧妙。

怪物襲擊，保命要緊，偏偏劇本走相反方向，女主角穿街過巷，冒生命危險要吃薄餅，途中漸漸交代她與亡父關係，曾經聽琴吃餅，是人生最美好的歲月。她希望在生命盡頭前，再次感受昔日美好時光，一段木偶渴望自由的片段，寓意女主角的心境；她與男主角在酒吧中表演無聲節目，是死前的心靈慰藉，這段戲拍得溫柔感性，無聲勝有聲，是全片最出色的編排。

面對無望人生，既然感受過美好，無悔了，她決定犧牲自己，成全男主角的逃離，這種犧牲比英雄式犧牲更可信動人，使死亡更有價值。最後一句“很久未嘗過城市氣息”，說出因病而長期被關在院舍而沒有自由的內心獨白，催人淚下，將全片的怪物類型片轉化為人生悲劇。

lhaio@yahoo.com.hk

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